Photoshop調(diào)出人像夢幻多重曝光效果圖
         效果圖：
 
　　第一印象：
　　來看一下原片和最終的正片對比?？梢钥吹竭@組作品后期的處理很多，所以差別會比較大。其實我一直屬于后期會加入很多個人情緒在里面的那種攝影師，而且熟悉我作品的人都知道，我喜歡華麗的油畫色調(diào)，色彩艷麗，高飽和高對比一直是我的風格。
　　我喜歡這樣主要是受看電影的影響和喜歡畫油畫的關(guān)系，色彩艷麗主要是受我的偶像蜷川實花的影響比較大，那種女性的精神與對色彩偏愛的完美混合算是我剛接觸攝影師的色彩啟蒙，對我的影響一直很大。.
　　關(guān)于高飽和攝影：
　　近些年日系小清新的低飽和人像一直是大眾審美比較喜愛的，日系色調(diào)在人像攝影中也確實有著舉足輕重的地位，追求日系色調(diào)的攝影師更是前仆后繼。但我更喜歡顏色豐富夸張，影像可以令人印象深刻的高飽和人像攝影，高飽和人像帶來的色彩沖擊有著與眾不同的魅力。
　　要拍攝高飽和攝影，前期的道具準備和場景的挑選就要盡量選擇顏色鮮艷的服裝、道具、妝面。好的光線也是很重要的。五月的《去郊游吧》，六月的《夏花癮》，七月的《戀夏目錄》這三組作品，都是光線充足，環(huán)境和人物服裝鮮艷的高飽和范例。
　　這三組作品由于環(huán)境服裝和光線條件都很好，所以在后期上只要把飽和度對比度和色彩平衡上做輕微的加強就可以了。這是比較常規(guī)的前期比較成功，后期比較簡單的高飽和人像。大家只要準備充足，用心拍攝，后期飽和度對比度都拉高一點，這樣的高飽和后期并不難。
　　第一步：后期多重曝光疊加使畫面豐富。
　　關(guān)于多重曝光，我去年寫了一個教程，涵蓋了我能想到的大部分多重曝光模式，一共有12種，大家可以去看一下 。當然隨著不斷地繼續(xù)創(chuàng)造，還會有更多的疊加模式，比如說這張《既白流火》就是人物和動物的多重曝光，之前也沒有做過類似的，所以會很新鮮。
　　不過兩個意象在做后期疊加時的思路大體都是一樣的：在表達個人想法時，切記思路要明確，不要讓畫面雜亂無章，缺少主次對比。在選擇場景時要盡量的簡單，雖然多重曝光是加法制作，但畫面感覺還是要遵循攝影的減法法則。但后期疊加的過程也是一個不斷的試驗，每次的疊加對象不同，過程都要隨機應變，因地制宜。
　　這種疊加就像去年的教程里說的，要注重內(nèi)容的考慮、預想，重在“留白”。還有不要忘了我經(jīng)常說的那句話：多重曝光的效果往往跟預想的有一定的距離，這次能拍出這樣的效果，下次以同樣的方法，不一定能再拍出來。所以要抱著玩兒的心態(tài)才能疊出好玩兒的東西出來。
　　圖片的裁剪二次構(gòu)圖磨皮液化什么的初級步驟這里不做贅述。初步的人像修飾后，將馬的頭部特寫圖片拖入圖層，讓模特的面部疊在一個陰影較多的位置，圖層疊加后的初步效果如下：
　　疊加之后選中馬的圖層，用橡皮擦擦出模特的面部，讓人物的主體地位更加突出。用套索選擇后羽化刪除也可以，這都看個人習慣了?？吹今R的部分對比不夠強烈，于是加強對比度。為了突出白馬，把霧天發(fā)灰的森林用曲線拉暗，拉出一個暗角效果，也是為了突出白馬。
　　至此，初步的多重曝光部分就此完成：
　　第二步：柔化效果營造夢幻氛圍。
　　最簡單的柔化方法是用高斯模糊制作柔化效果。高斯柔化技術(shù)有些類似于柔焦效果，會使圖像失去一些紋理，所以可以使圖片產(chǎn)生一種朦朧的感覺，對夢幻氛圍的營造可以起到非常重要的作用。復制一個圖層，做高斯模糊處理，具體數(shù)值要看感覺。我們在原先的圖層上得到了這樣一個模糊的圖層：
　　調(diào)整透明度到一個合適的程度，得到如下柔化效果圖：
　　以小清新的審美，這樣的效果應該就可以了哈哈。
　　第三步：夢幻色調(diào)從鮮艷飽和開始。
　　之前總有人問我高飽和人像后期怎么弄，其實高飽和顧名思義就是飽和度很高嘛，實際的步驟也就是這樣——把飽和度拉到爆?？磻T了小清新的作品再看我的高飽和人像可能會覺得色調(diào)太過了，但這就是個人風格審美的問題了。審美這東西很主觀，想在攝影中讓自己的風格獨樹一幟，有些東西大家褒貶不一的時候，就要學會堅持自己的風格。
　　一般我會把飽和度加20以上，對比度加10以上。這就是為什么鮮艷，當然大家不要學我，要適可而止哈哈。隨后再進行細微的可選顏色和色彩平衡的調(diào)整。這個主觀性也很強，數(shù)值完全就是看感覺，但要根據(jù)自己的偏好有一個大概的方向，顏色要向著那個趨勢去調(diào)整，要有大概的預判。
　　具體到這組作品，主要是對主體的紅色做一個調(diào)整。加飽和度并調(diào)整色彩后，我們得到了如下的圖片：
　　這樣一番調(diào)整后配合多重曝光已經(jīng)達到了常規(guī)的夢幻唯美標準了，但是還不足以達到讓人覺得獨樹一幟的程度。所以我們要繼續(xù)添加夢幻色，剩下的就要靠自己去主觀打造了。 第四步：繪制色塊搭配粗細不一的線條創(chuàng)造布魯塞爾光。
　　哈哈其實我也不知道這種光線應該叫什么名字，為了方便大家記憶，因為是剛從布魯塞爾出差回來的時候自己嘗試著電腦胡亂繪制的一些這樣的彩色光線準備疊加在人像中增加夢幻色調(diào)的效果，所以就叫她“布魯塞爾光”吧。
　　新建一個圖層，黑色背景。黑色背景之上再建一個圖層，用不同流量不同虛化程度的畫筆在圖層上涂抹一番，有點美術(shù)功底更好。注意每用到一個新的顏色時都要新建圖層便于效果不佳時及時修改調(diào)整。色彩的數(shù)量也不宜種類過多，太多了最后疊出來就會很亂很非主流的感覺。所以分析一下人像的圖片，已經(jīng)有了紅色。那我們就再加兩種顏色：橙黃色和瑪瑙藍。這樣整個畫面就有了三個不同的主色，如果再多些就會亂了。
　　來解釋一下為什么是橙黃色和瑪瑙藍吧。通過觀察原來的圖片，發(fā)現(xiàn)馬的左側(cè)的樹影里有一些很好看的光斑，如果能把他變成一種夕陽投射的感覺一定很好。
　　當然如果趕上前期是晴天的話這一步可以輕松些，像這樣陰天的情況就要把橙黃色的濃度加深一點，你們也可以用一個叫KnollLightFactory的自動加陽光的插件，對于后期功底一般的朋友這樣加光線也是很輕松省時的方法。用瑪瑙藍的原因主要是因為“流火”，心宿二向西移動，在我心里星空應該是明艷的瑪瑙藍，而且應該是流動的，可能這么想有點主觀不過后期這東西本來不就是很主觀的嗎哈哈。
　　在涂抹的過程中要注意顏色的變化和過渡，把畫筆調(diào)得柔和一點，透明度掌握在20%-30%左右，慢慢的涂抹，當然畫成什么樣子完全是憑感覺。在初步的涂抹后得到如下的粗略圖：
　　畫出大概的色塊范圍，之后就是不斷的完善細節(jié)，讓色塊更加自然，這需要一些時間。不過為了最終的夢幻效果，我還是很樂在其中的哈哈。在涂抹后再用之前柔化的步驟疊加一些高斯模糊圖層，調(diào)整透明度，讓繪畫的涂抹更為自然。
　　最終大的色塊涂抹完成：
　　繪制更為細致的線條：用一些更細致的畫筆和筆刷做出更細致的線條疊加在原來的大色塊上面。顏色也要做到一致，在原來的基礎(chǔ)上，更細致的線條顏色要更明亮?，F(xiàn)在網(wǎng)上有很多樣式的畫筆和筆刷，在這里我用的是一種接近流星和火焰效果的畫筆效果。
　　最終涂抹完成后的效果。當然這同樣需要一些時間來完善細節(jié)：
　　最后把圖層疊加到處理好的人像里去，布魯塞爾光渲染完成。 其實大家已經(jīng)猜到了，這也算是后期多重曝光的另一種隱藏版本：用拍攝的實景和鼠繪的圖案、色塊、線條進行疊加。加上去年總結(jié)的12種疊加方式，現(xiàn)在又多了兩種，等攢夠24種我會出一個多重曝光進階教程第二集的哈哈。
　　不過仔細看看，這種在黑底上面涂抹明亮線條和色塊的方式，其實如果我們留心，在夜景中利用失焦或者拉爆等前期拍攝手法拍攝一些燈光也可以制造出類似效果。這就是舉一反三的發(fā)散思維了哈哈。最終的目的都是一樣的：通過疊加色彩讓主題更夢幻，更華麗。
　　所以只要能達到這個目的，讓最后的成片達到理想的效果，各種過程的嘗試都是值得的，各種方式也都可以找到類似的替換和簡化版的方式，這需要我們的不斷思考，而且這個嘗試和思考的過程可能會花很長的時間，不要怕失敗。
　　很高興和大家分享交流這組《既白流火》的后期教程。
　　最后總結(jié)一下吧：在后期修片的過程中，通過自己主觀的繪畫疊加一些色塊或彩色的線條，配合各種圖層的混合模式，有時可以突破原片的局限，更加創(chuàng)造性地打造屬于自己的華麗夢幻色。
　　《既白流火》具體的思路是四步：
　　第一步：后期多重曝光疊加使畫面豐富。
　　第二步：柔化效果營造夢幻氛圍。
　　第三步：夢幻色調(diào)從鮮艷飽和開始。
　　第四步：繪制色塊搭配粗細不一的線條創(chuàng)造布魯塞爾光。
　　希望這個后期實例教程能對大家今后的后期帶來一些啟發(fā)和借鑒，謝謝。

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