應(yīng)用過程肯定不只有單項的選擇，綜合加靈活是其原則。



3、有了留白才剛開始，還得加筆墨 既然是水墨風(fēng)，就應(yīng)該做出“勁道、輕重、遠(yuǎn)近、徐急、主實、陪虛”的筆墨味道?？莺晒U作局部減淡，特別對梗桿要作出筆墨勾勒的空心質(zhì)感，用折返拍攝很容易作出這種效果來，這是我喜愛折返拍的原因。再用圖章工具修復(fù)枯蕾上的污跡與殘損。




三、豐富層次，畫筆渲染到這一步有人會疑問，說好的做水墨，怎么變成黑轉(zhuǎn)藍(lán)了，轉(zhuǎn)了嗎？其實沒有轉(zhuǎn)。不過是作個了藍(lán)色漸變圖層而已，又接著做了個可選顏色的降藍(lán)微調(diào)?？匆娮兓藛?？深淺濃淡與遠(yuǎn)近層次，是不是與上面不一樣了？

為什么不用減淡或飽和度來調(diào)整？本來到了恰好程度卻再繼續(xù)減淡，就會失去紋理應(yīng)有的層次與細(xì)節(jié)。調(diào)整飽和度，也會導(dǎo)致不需要出現(xiàn)的整體改變。而目前的所有操作仍是上一步?jīng)]完成的內(nèi)容，但不是重復(fù)，也不是毫無意義。

然后使用水墨的畫筆工具調(diào)整，而非進(jìn)行渲染。從加深減淡工具窗口中打開選擇并載入畫筆，選擇水墨畫筆刷種類，調(diào)整不透明度參數(shù)值5-10%左右，打開畫筆預(yù)設(shè)并調(diào)整選項，注意“濕邊、平滑、雙重畫筆”是必選項。



 又不明白了，為什么不直接用畫筆涂抹？因為這一步內(nèi)容還是在做前面的操作，只不過是變?yōu)榫植考?xì)節(jié)和濃淡增強(qiáng)了。



經(jīng)過前幾個步驟的準(zhǔn)備，這步才開始做水墨渲染。渲染也不是全部，是對“干濕度”的潤飾。濃墨處為“干”，需要濕墨來潤色，做出暈開浸染的筆墨味道。渲染的結(jié)果會加深對比，所以要作明度對比度修正。



四、畫龍點睛 上面幾步之后還沒有完全完成，現(xiàn)在還缺少什么？氣韻？意境？靈氣？去除紛亂后，留白有了，但相應(yīng)的空洞也出來了！如果止于此步，很容易感受到沉悶單調(diào)、呆板枯燥。你的攝前構(gòu)思就這熊樣？顯然不是。枯荷其實不是主體，主體是還沒有上場的點睛之神來物----鳥兒。

動與靜是對比技法，是氣韻生動的良策。這類例子很常見，此不多舉。用一只鳥的情緒就可營造出深邃的意境，但鳥兒的情緒很難拍出來，真實感強(qiáng)的鳥兒又與畫意氣勢不融洽。怎么辦？畫一只唄！畫小鳥，在數(shù)字時代就不是件事兒，但用電腦畫也困死了很多人。想搞水墨寫意攝影，沒有書法繪畫基礎(chǔ)的，走到這一步真就進(jìn)入絕境了。我有一個很打臉的觀點：無底蘊(yùn)不攝影！

該說的方法都寫在下圖中了，鳥兒是用鼠標(biāo)慢慢畫的（用數(shù)位板效果更好），力求線條蒼粗，氣勢古樸。如果在電腦上畫不好，畫在紙上拷貝也行。




五、成圖細(xì)節(jié) 在作團(tuán)扇圖前，將小鳥與枯荷圖層組合。切記：粘入小鳥之前，先作枯荷圖層高度方向的圖形變形，不然圓形框容納不了。

關(guān)于圖框制作，在我的博客中曾簡略講過一些。復(fù)雜點的制作留后面有時間再講。仿古紙的紋理是個正片疊底圖層，并作了不透明度、色相、飽和度等調(diào)整。 最后加上文字、印章完成水墨寫意作品。




最終效果：

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