版權(quán)申明：本文原創(chuàng)作者“修圖師李汀”，感謝“修圖師李汀”的原創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)分享！

如何做好人像修圖第一步?使用Camera Raw進(jìn)行Raw轉(zhuǎn)檔的思路和具體流程，文章首先首先介紹了RAW轉(zhuǎn)檔的目的是通過這個過程，來得到一個細(xì)節(jié)豐富、色彩準(zhǔn)確的原片；RAW轉(zhuǎn)檔具體流程分為基礎(chǔ)準(zhǔn)備工作、色溫調(diào)整、明度關(guān)系調(diào)整及色彩關(guān)系調(diào)整四大步驟，詳見下文：

任何專業(yè)的攝影師，都應(yīng)該使用Raw格式來進(jìn)行拍攝。這不是一個習(xí)慣問題，而是專業(yè)與否的工作態(tài)度問題。RAW這個單詞的原意就是「未經(jīng)加工」?？梢岳斫鉃椋篟AW文件是一種記錄了相機(jī)傳感器捕獲的原始影像信息，同時記錄了由拍攝所產(chǎn)生的數(shù)據(jù)（如iso的設(shè)置，快門速度，光圈值，白平衡等等）的文件，我們可以把RAW更形象的稱為「數(shù)字底片」。

簡單理解來說，跟另外一種常見的JPG格式比起來，RAW文件擁有了更多的影像數(shù)據(jù)，而且經(jīng)過了「無損」壓縮，所以在做后期工作的時候，你得到一個RAW格式的文件會比得到一個JPG文件擁有更多的發(fā)揮空間。值得注意的是，RAW文件是一個總的文件類型，不同的相機(jī)廠商，他們的RAW文件具體的格式和后綴名都是不同的。比如佳能相機(jī)的RAW文件格式后綴名是CR2，尼康相機(jī)的RAW文件格式后綴名是NEF，索尼相機(jī)的RAW文件格式后綴名是ARW，等等。

雖然RAW格式擁有最多的影像信息，但是問題在于，它是一個數(shù)據(jù)文件，并不是一個直接可用的圖像文件。所以我們想要處理這張圖片之前，首先需要做RAW轉(zhuǎn)檔的工作，這一步工作其實(shí)也就是將RAW這個數(shù)據(jù)文件變成一個圖像文件。有點(diǎn)像傳統(tǒng)膠片攝影中的沖洗底片這個過程。進(jìn)行RAW轉(zhuǎn)檔，需要專門的軟件，常見的有「Lightroom」，「Capture One」, 還有各個相機(jī)廠商自己出的專門軟件。今天我們文章中使用到的軟件是Adobe公司出品的「Camera Raw」,它其實(shí)是photoshop自帶的一個插件，你的電腦里面只要安裝了photoshop就可以直接使用，不需要額外安裝其他軟件。需要提醒一下，要及時更新你的Camera Raw版本，因?yàn)槔系陌姹緹o法打開新款相機(jī)的RAW文件。

「Camera Raw」以及「Lightroom」都是Adobe公司出品的軟件，他們背后的工作原理以及引擎都是一樣的，所以學(xué)習(xí)本文也可以應(yīng)用于「Lightroom」的操作中，文中具體提到的工具以及指令，你在「Lightroom」中都可以找到對應(yīng)的。

「RAW轉(zhuǎn)檔」的目的：

做任何一樣事情，我們都需要有一個明確的目標(biāo)和方向。有了明確的目標(biāo)，我們才可以分析做這件事情所要采用的戰(zhàn)略和方法。如果把整個后期修圖的工作過程比喻成一場球賽的話，在RAW轉(zhuǎn)檔這一步，其實(shí)是賽前熱身的一個過程。很多人會在這一步，就做好了最終的色調(diào)以及風(fēng)格，我個人認(rèn)為是不妥的，因?yàn)樽鯮AW轉(zhuǎn)檔，說到底是將數(shù)據(jù)文件轉(zhuǎn)化成圖像文件，我們應(yīng)該努力通過這個過程，來得到一個細(xì)節(jié)豐富、色彩準(zhǔn)確的原片，最終的效果和風(fēng)格應(yīng)該留給「Photoshop」來完成。就好比賽前熱身，我們需要將身體調(diào)整到一個最平衡的狀態(tài)，而具體采取什么比賽戰(zhàn)術(shù)，比如全線壓上或者防守反擊，這個留到后面需要發(fā)力的時候再進(jìn)行。

所以在具體面對一張圖片的時候，轉(zhuǎn)檔的過程中需要掌握好幾個原則：暗部不死黑，亮部不過曝，整體不偏色，色彩要和諧。這幾個原則其實(shí)就是充分遵從了我們做RAW轉(zhuǎn)檔的目的：得到一張擁有盡量多細(xì)節(jié)，而且色彩上和諧平衡的原始圖像文件。

接下來我會用一張來自攝影師「Ivon Skula」的原片作品來演示具體我們用「Camera Raw」做RAW轉(zhuǎn)檔的工作流程。附上攝影師的個人網(wǎng)站：www.ivonskula.com

「RAW轉(zhuǎn)檔」具體流程：

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步驟一：基礎(chǔ)準(zhǔn)備工作：

這一步比較簡單，不需要做任何的判斷和分析。首先，我們將示例文件拖到photoshop中，軟件會自動打開Camera Raw插件。

點(diǎn)擊所示的這個叫做'鏡頭校正'的面板，在出現(xiàn)的對話框中，直接勾選這兩個選項(xiàng)：「刪除色差」和「啟用配置文件校正」，其他保留默認(rèn)設(shè)置即可。

這一步的作用是，「Camera Raw」會根據(jù)你所使用的鏡頭信息，自動對鏡頭所產(chǎn)生的邊緣畸變以及可能出現(xiàn)的紫邊進(jìn)行一個校正的工作。根據(jù)每個鏡頭的不同，校正的程度以及效果也有所不同，但是這一步是我們打開軟件第一步要做的事情。

接著點(diǎn)擊圖中所示的這個叫做「細(xì)節(jié)」的面板，在第一部分「銳化」設(shè)置中，將銳化的數(shù)量設(shè)置為0。

也就是說，在我們轉(zhuǎn)檔這一步，我們對圖像不做任何的銳化。因?yàn)殇J化是增加圖像局部細(xì)節(jié)的對比度，在一定程度上是會對圖像細(xì)節(jié)有所損傷和影響的。如果是圖像處理的最后一步做銳化沒有問題，因?yàn)楹罄m(xù)不會再做更多的圖像調(diào)整。所以我們在轉(zhuǎn)檔的時候，目的是得到一張細(xì)節(jié)最佳的原片，所以將銳化值放到0，最終的銳化留到「Photoshop」修圖的最后一步再做即可。

步驟二：色溫調(diào)整：

這個步驟的操作我們主要在第一個「基本」面板中進(jìn)行。

首先我們需要了解一下「色溫」。大家可能知道，各種不同的光線，是有它自己不同的溫度的。跟我們實(shí)際的溫度相反，高色溫的光線色彩偏冷，低色溫的光線色彩偏暖。而我們在軟件中做色溫的設(shè)置，其實(shí)也就是來矯正不同色溫帶來的偏色。說的更深入一些的話，比如一張圖片是在低色溫的情況下拍攝，如果你將色溫設(shè)置為中性的5500左右，那么圖像看起來就會偏暖色。

所以這個時候我們需要去設(shè)置更低的色溫值，來讓軟件做一個偏色的校正。比如現(xiàn)在我將色溫值設(shè)置為更低的4400，這個時候的圖片看起來就沒有剛才的偏色了。

那么，我們在具體處理圖片的時候，該如何設(shè)置合適的色溫值呢？我們一開始說過，轉(zhuǎn)檔的目的是得到一張細(xì)節(jié)豐富，色彩和諧平衡而且不偏色的圖片，所以大部分的時候需要靠自己的雙眼去觀察。覺得圖片偏暖了，那么色溫值需要設(shè)置低一些，反之覺得圖片偏冷了，色溫值需要設(shè)置高一些。包括色溫值下面還有一個叫做「色調(diào)」的設(shè)置項(xiàng)，它是來控制圖片是偏綠還是偏洋紅，它跟色溫設(shè)置的「藍(lán)色-黃色」配合，可以全面的校正各種可能出現(xiàn)的偏色。

不過在軟件上方的工具欄，「Camera Raw」提供了一個「白平衡工具」，圖標(biāo)是一個吸管的形狀。

其實(shí)它是配合攝影中一個叫做「灰卡」的附件使用的。（如圖）

很多時候攝影師為了還原一個最真實(shí)的色彩，會在燈光設(shè)置好之后，先拍一張主體加上灰卡的圖片。因?yàn)槲覀冎肋@個卡片是純灰色沒有任何色彩的，那么使用這個白平衡工具，鼠標(biāo)變成吸管形狀的時候直接點(diǎn)選灰卡，軟件會自動檢測出灰卡上具體偏色多少，從而可以自動的進(jìn)行色溫的設(shè)置。

事實(shí)是，作為后期修圖師，我們很少能夠遇到這么高規(guī)格的待遇。絕大部分的情況下我們拿到的原片，攝影師是沒有使用灰卡的。但是有沒有想過，哪怕不是絕對準(zhǔn)確的專業(yè)灰卡，如果拍攝主體身上穿了一件沒有色彩的衣服呢？（白衣服，灰衣服，黑衣服）比如這張示例圖，我們一眼就能看出模特穿了一件白襯衫，所以其實(shí)也是可以使用白平衡工具來做一個自動的色溫設(shè)置的。

不過由于衣服有各種褶皺，導(dǎo)致白襯衫上面不同位置有著并非完全一樣的環(huán)境光反射，所以一般我們需要使用這個白平衡工具，在衣服上隨機(jī)的點(diǎn)取不同的位置，配合自己眼睛的觀察，來最后選擇一個合適的取樣點(diǎn)。比如這張圖片，我最后選擇了取樣這個位置。

所以呢，關(guān)于色溫的設(shè)置，在沒有灰卡幫助的前提下，看看人物身上有沒有穿中性色的衣服，有的話可以合理使用白平衡工具來進(jìn)行自動的設(shè)置。如果沒有，那就需要使用自己的雙眼來做判斷，設(shè)置合理的色溫值和色調(diào)值，來讓圖片中的偏色達(dá)到最低。只要記得一個原則：色彩的風(fēng)格建立留到后續(xù)在「Photoshop」中完成，那樣你可以很多不同的嘗試，也很方便修改，在轉(zhuǎn)檔的時候，一定要盡可能的得到一張沒有偏色，色彩'中性'的原片。

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步驟三：明度關(guān)系調(diào)整：

在去調(diào)整明度關(guān)系之前，我們需要先了解一下軟件界面右上方的「直方圖」信息。我們現(xiàn)在只需要去觀察明度信息，所以大家可以忽略直方圖中的各個色彩形狀，只需要看之間灰色的那個形狀即可。

在數(shù)碼圖像中，從最暗（純黑）到最亮（純白），中間分部著不同的亮度值。標(biāo)準(zhǔn)的八位數(shù)碼圖片，從最暗到最亮，總共有256個不同的等級（0-255）。而直方圖中的橫軸就對應(yīng)著從左邊最暗到右邊最亮的亮度，而具體某個橫軸點(diǎn)上對應(yīng)的豎軸值代表著這個亮度值上，這張圖片中的像素數(shù)量。簡單來說，直方圖能夠告訴你整張圖片的明度關(guān)系。如果直方圖的形狀集中在左邊，其實(shí)不需要看圖我們就能知道這是一張暗調(diào)風(fēng)格的圖片。

反之如果直方圖的形狀集中在右邊，我們就能知道這是一張明亮的高調(diào)圖片。

而觀察我們這張圖片的直方圖，其實(shí)整體來說亮度分布還是比較平均的，直方圖中的最左邊面積很小，也就以為著畫面中沒有特別暗的區(qū)域。而在最右邊，我們能夠看到一根比較高的線，說明畫面中有不少的過曝區(qū)域，如果你還不是特別確定，可以點(diǎn)擊右邊白色的箭頭，這是過曝警告功能，點(diǎn)擊之后，畫面中如果有完全過曝的區(qū)域，它會以一個紅色色塊來提示。

（反之，如果想知道畫面中有沒有完全黑死的暗部，可以點(diǎn)選左邊黑色的箭頭，這個警告會用藍(lán)色色塊來提示畫面中的完全欠曝的黑色區(qū)域，不過本示例圖并沒有，為了演示我將圖像的暗部壓暗了很多。）

RAW轉(zhuǎn)檔的幾個原則中，跟明度關(guān)系有關(guān)的是：暗部不死黑，亮部不過曝。所以放到我們這個例子中，暗部沒有任何問題，最暗的地方都還是有層次有細(xì)節(jié)的，可是卻有很多完全過曝的區(qū)域。那么這個時候我們就可以來調(diào)整「基本」面板中的「高光」選項(xiàng)，我們將高光降低30個數(shù)值之后，發(fā)現(xiàn)剛才的過曝警告就沒有了，直方圖中的信息也表示畫面整體亮度往中間的的曝光區(qū)域靠攏了一些。

當(dāng)然很多時候我們需要依據(jù)不同的圖片風(fēng)格來做靈活的應(yīng)變。比如你處理的其他圖片偏暗，有明顯的欠曝，那么則需要去提高設(shè)置中的「陰影」值。再或者處理一張影棚拍攝的純白色背景的人像，那么白色背景我們就需要它是完全過曝的純白色，如果你打開圖片發(fā)現(xiàn)白色背景上并沒有出現(xiàn)紅色的過曝警告，可能你需要反過來去增加高光的曝光值。

回到我們的案例，在確保畫面中沒有死黑或者過曝區(qū)域，接下來我們需要用雙眼來觀察一下畫面中的主體人物。我感覺目前的畫面中，人物還是稍微又些偏暗，那么可以簡單的通過增加曝光值來達(dá)到一個理想的效果。在增加了0.25的曝光值之后，發(fā)現(xiàn)剛才調(diào)整的高光區(qū)域又顯得過于亮了一些，畢竟對于轉(zhuǎn)檔處理來說，畫面越偏向中間的曝光值越好，所以干脆就將高光值降到了最低。經(jīng)過這步，我覺得目前畫面中的整體明度關(guān)系已經(jīng)調(diào)整完畢了。

明度關(guān)系調(diào)整這個步驟的原則是：盡可能的避免出現(xiàn)暗部黑死或者高光過曝，盡可能的將畫面的整體亮度集中在中間灰度區(qū)間，觀察畫面主體，讓主體曝光盡量準(zhǔn)確。

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步驟四：色彩關(guān)系調(diào)整：

這個步驟，我們主要在「Camera Raw」中的「HSL/灰度」面板中進(jìn)行操作。

這一步的目的，是通過觀察畫面，來研究怎么樣平衡各個顏色之間的「色相/飽和度/明亮度」，從而讓整個畫面在色彩上顯得更加和諧和平衡。

以我們的例子來說，畫面元素比較簡單：主要是前景的人物和背景的樹叢。從色彩搭配來看，是一張很適合走「對比色」配色風(fēng)格的圖片：人物偏暖的膚色對比背景青綠色的樹葉。所以我們需要讓圖片在這個配色法則下，色彩上的目的性更加明確一些。比如現(xiàn)在背景中的樹葉部分，仔細(xì)觀察的話，你會發(fā)現(xiàn)暗部是屬于比較正的青綠色，符合我們對于植物色彩上的心理期待，可是在亮度區(qū)域，其實(shí)它是偏黃色的。所以這個時候我們可以點(diǎn)擊面板中的「色相」標(biāo)簽欄，在黃色這個選項(xiàng)中，讓黃色的色相偏右一些，也就是讓黃色更綠一點(diǎn)。但是呢，調(diào)整也不能做的太多，因?yàn)槿说哪w色中，有一部分也屬于黃色的范圍，調(diào)整過大的話是會影響到皮膚的，所以我將黃色的色相值增加了50。

接著我們看整體背景，目前的話，感覺飽和度還是低了一些。所以我們可以點(diǎn)擊「飽和度」標(biāo)簽欄，如果你不確定背景中的樹葉主要屬于哪一個色彩范圍，你可以大概的來調(diào)整一下試試看。經(jīng)過我簡單的增加幾個色彩的飽和度之后，我發(fā)現(xiàn)背景的色彩主要集中在綠色以及下面的淺綠色。所以我們可以適當(dāng)?shù)娜ピ黾舆@兩個色彩范圍的飽和度，來讓背景的綠色更加的飽滿一些，從而讓整體畫面的色彩對比感更加強(qiáng)烈一些。

接著我們來看膚色。在你色溫設(shè)置準(zhǔn)確，畫面沒有明顯偏色的情況下，膚色一般都是集中在「橙色」這個色彩區(qū)間。而嘴唇一般集中在「紅色」這個色彩區(qū)間。首先我們可以再次回到「色相」標(biāo)簽欄，先左右的移動一下橙色的色相值，配合眼睛的觀察，來得到一個更加舒服的膚色色相。原來的皮膚可能由于環(huán)境光的原因，有些偏綠，所以我最后覺得將橙色的色相降低12是一個比較舒服的膚色。

接著還可以嘗試一下改變橙色范圍的飽和度甚至明亮度，適當(dāng)?shù)娜ザ喽鄬?shí)驗(yàn)一下，只要在橙色這個色相范圍，基本調(diào)整的就是膚色部分。最后我將橙色的飽和度提高了15，明亮度提高了20之后，感覺這個時候的膚色是我需要的舒服狀態(tài)。

當(dāng)然，每張圖片的風(fēng)格不同，所以每張圖片可能都需要來研究最適合它的色彩關(guān)系調(diào)整方向。這個例子是一張適合「對比色」配色風(fēng)格的圖片，可能你現(xiàn)在處理的圖片適合「類比色」配色風(fēng)格。可是不管什么風(fēng)格，你只要知道，在已有的圖片基礎(chǔ)上，通過調(diào)整不同色彩范圍的「色相/飽和度/明亮度」，是可以讓整張畫面的色彩關(guān)系變得更加和諧，平衡，而且可以讓你的色彩表達(dá)變的更加清晰明確。而這個步驟，是我們RAW轉(zhuǎn)檔流程中的最后一步。

結(jié)語

經(jīng)過這四個主要流程，我們就完成了整個RAW轉(zhuǎn)檔的全部工作。

對比一下左邊的最原始圖片，你會發(fā)現(xiàn)經(jīng)過調(diào)整后，整張圖片變得更有細(xì)節(jié)，沒有明顯偏色，而且整體的色彩關(guān)系在表達(dá)方向上更加明確了。不過你可能會說，感覺還是喜歡左邊的原圖，暖暖的更有風(fēng)格。還是那句話，風(fēng)格我們可以留到「Photoshop」中再去建立，這一步我們就是要得到一張「新鮮好用」的原片，有了這個好的基礎(chǔ)之后，在后續(xù)的「Photoshop」修圖中我們才可以更加自如的去做各種風(fēng)格和效果，而且可以方便的作出各種效果的修改。

文章結(jié)束，以上就是關(guān)于如何做好PS人像修圖第一步?使用Camera Raw進(jìn)行Raw轉(zhuǎn)檔的思路和具體流程的全部內(nèi)容，希望大家看完有所收獲！

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