2. 負(fù)空間

負(fù)空間指的是字母內(nèi)部的空間，以及字母與字母之間的空間。在字體設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師不僅要設(shè)計(jì)字母的筆劃結(jié)構(gòu)，更重要的要考慮負(fù)空間的設(shè)計(jì)，使之平衡和協(xié)調(diào)。引用字體大師馬西莫的一句話："我們通常認(rèn)為，字體排印就是黑色與白色。而排印實(shí)際上是白的，而不是黑的。因?yàn)樽煮w是由形體之間的空間來定義的。這有點(diǎn)像音樂，音樂不是由音符，而是由音符之間的停頓來定義的"。據(jù)說英文字體設(shè)計(jì)師對負(fù)空間關(guān)系的斟酌時(shí)間可能占整體字體設(shè)計(jì)內(nèi)容的1/3左右。

（1）單個(gè)字母內(nèi)部的空間： "B"上下兩個(gè)內(nèi)部空間，必須上面小于下面，如果上下相同，那上面的視覺上看起來會(huì)更大，字母就會(huì)重心不穩(wěn)。類似的字母還有S。

（2）各字母間的相互平衡：字母之間也要取得負(fù)空間視覺上的一致。

（3）字與字之間的間距：調(diào)整字母與字母之間的空間，追求視覺上分布勻稱，而非數(shù)值上的均勻，以達(dá)到一種視覺的節(jié)奏感和平衡感。比如字體中的I和小寫l之間距離應(yīng)該大些，因?yàn)閮筛Q線之間的空間是最小的； V、Y 和其他的字母相鄰時(shí)間距應(yīng)該縮小，因?yàn)閮A斜筆劃所產(chǎn)生的空間比較大。

1. 信息該被如何設(shè)計(jì)

與其說我們在學(xué)習(xí)字體設(shè)計(jì)與排印，不如說我們借由字體思考"信息該如何設(shè)計(jì)"這個(gè)問題。

在這個(gè)問題上"字體設(shè)計(jì)"至少為我們提供了兩條可參考的路。

（1）形式追隨功能

英文的字體一向就是"形式追隨功能"的設(shè)計(jì)典范。有什么功能、在什么場景、要解決什么問題，就有怎樣的字體產(chǎn)生與之相適應(yīng)，甚至細(xì)分非常清楚。歷史上，有為報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)的Times；有為電話本黃頁設(shè)計(jì)的Bell Centennial，應(yīng)對文字極小且印刷紙張、油墨極差的惡劣環(huán)境；還有我們熟悉的專為顯示屏設(shè)計(jì)的Georgia、Verdana，解決低分辨率的問題。

1913年，倫敦地鐵的主管Frank Pick曾為當(dāng)時(shí)的地鐵企業(yè)形象和字體設(shè)計(jì)提出這樣的要求："這種字體必須準(zhǔn)確地反映我們所處的時(shí)代，能讓乘客快速無誤的閱讀。字母就算被用作單一符號（沒有上下文環(huán)境），也必須能清楚辨認(rèn)。而且，這種字體要有系統(tǒng)性，必須要能與周圍的廣告文案等無關(guān)系統(tǒng)的信息清楚的區(qū)分。"這些要求都明確了設(shè)計(jì)的功能性目標(biāo)：高度的準(zhǔn)確性、可識別性，極端情況下都能保證清晰識別等。

以下是為法國戴高樂機(jī)場設(shè)計(jì)的Frutiger字體，由于其字碗大、開口大，并且字的粗細(xì)適中的特點(diǎn)，使得文字在光暈的干擾下也能保持相對清晰不黏糊。

（2）透明的容器

現(xiàn)代主義的理念認(rèn)為，優(yōu)秀的字體像一個(gè)"透明的容器"，字體僅起到承載的作用，重要的是信息的傳達(dá)。

另一個(gè)來自大師Frutiger的有趣比喻是，"喝完湯后如果你還能記住湯匙形狀的話，這只湯匙的設(shè)計(jì)就是失敗的。"比喻略極端，其實(shí)信息和設(shè)計(jì)并不互斥，二者完全融入，渾然一體，才是完美的搭配。設(shè)計(jì)可以作為空氣一樣的存在，不可或缺，但用戶不會(huì)明顯感知到它。

2. 技術(shù)與設(shè)計(jì)的關(guān)系

設(shè)計(jì)過Georgia、Tahoma、Verdana、Meiryo等著名的字體的大師馬修•卡特，在TED上做了演講——《My Life in typefaces》?？春罅钊朔浅８袆?dòng)，能夠深深感受到一個(gè)設(shè)計(jì)師對自我的要求以及專業(yè)精神。

字體設(shè)計(jì)實(shí)際與技術(shù)的關(guān)聯(lián)非常緊密。書寫工具、紙張、書籍、電子屏幕、網(wǎng)絡(luò)，每一次媒介和印刷技術(shù)的革新，都改變著字體的呈現(xiàn)，也影響著設(shè)計(jì)師的理念和方法。然而在那個(gè)技術(shù)革新的年代，設(shè)計(jì)者并未回避技術(shù)，而想要被未知的想法所影響，想回應(yīng)未知，想推進(jìn)自己探索未知的世界。在探索技術(shù)與設(shè)計(jì)的過程中，必然有矛盾和疑惑：為緩解技術(shù)問題而做的設(shè)計(jì)是否會(huì)因?yàn)榧夹g(shù)的更迭而徹底消失？因技術(shù)而『不完美』的設(shè)計(jì)是否因此而缺乏價(jià)值？

馬修的設(shè)計(jì)做出了回應(yīng)：字體的價(jià)值取決于它在應(yīng)用場景下能否有效工作，字體的品質(zhì)決定了它能否獨(dú)立于技術(shù)存在。馬修在演講中說："所有設(shè)計(jì)師的工作都有局限性，設(shè)計(jì)不是藝術(shù)。問題是，局限性是否會(huì)導(dǎo)致妥協(xié)呢？是否會(huì)降低設(shè)計(jì)的品質(zhì)呢？局限性和妥協(xié)之間有著非常微妙的區(qū)別，但這區(qū)別卻是我工作態(tài)度的核心。"

3. 設(shè)計(jì)趨勢與輪回

（1）世界正在變得更加柔軟

可能經(jīng)歷兩次工業(yè)革命、兩次世界大戰(zhàn)的激烈后，大家都緩和多了。從政府公關(guān)，到企業(yè)管理，再到個(gè)人生活趣味，都逐漸人性化。舉大旗喊口號的宣傳方式不再那么有效，甚至?xí)鹑诵姆磸?。再也不是只要音量大就有人聽的時(shí)代了。

上圖兩個(gè)LOGO的改版，不管是字體，還是圖形造型，還是顏色都愈發(fā)柔和了。從LOGO上看，American Airline的形象仿佛從過去「我們是專業(yè)的航空領(lǐng)域?qū)＜摇沟膰?yán)肅轉(zhuǎn)換到了「我們提供舒適愉快旅途」的親民。

（2）傳統(tǒng)復(fù)興

Gotham的設(shè)計(jì)師Frere-Jones對于機(jī)械技術(shù)的到來，傳統(tǒng)手工制牌的終結(jié)十分惋惜。他的靈感取材于紐約1930到40年的舊建筑牌、商店招牌、店面廣告，認(rèn)為這些由當(dāng)年美國普通民眾手畫的文字代表了紐約的「直率、誠懇、堅(jiān)韌，富有個(gè)性」。因此Gotham字體既讓美國人民感到熟悉，又具備新字體的現(xiàn)代感，既擁有可信任的穩(wěn)重造型，又非常樸素親切。這款字體在奧巴馬競選后，成為大熱的字體。網(wǎng)站Squarespace，特斯拉都使用了Gotham。

歷史上很多代的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師都會(huì)經(jīng)歷對當(dāng)下社會(huì)的不滿，對古典經(jīng)典推崇，追求復(fù)興傳統(tǒng)，例如文藝復(fù)新、手工藝運(yùn)動(dòng)等。然而與字體設(shè)計(jì)一樣，這些領(lǐng)域在不斷輪回的同時(shí)，也在不斷往其中注入新鮮活力，從而螺旋式的上升與發(fā)展。

 最后：

看回我們的UI設(shè)計(jì)，Windows Phone網(wǎng)格、瓷片的設(shè)計(jì)，既是對瑞士平面設(shè)計(jì)的回溯，同時(shí)也開啟了新的扁平化時(shí)代，遵循「簡約現(xiàn)代、去除裝飾、內(nèi)容為核心」。然而過度的極簡卻造成了單一無趣的印象，且容易流于形式。此后，iOS7用細(xì)細(xì)優(yōu)雅的線條，更柔和的圖形方式，柔和地解決Flat design的情感、差異化問題。再到Google的新設(shè)計(jì)，不管是充滿人情味和細(xì)節(jié)的插圖，還是Geek精神的有趣插畫，都能更多的感受到個(gè)性和細(xì)節(jié)。擬物是否也在以另一種插畫的形式復(fù)興呢？

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