由Michael Hendrix 設計的政治類海報，使用了一個來自于雜志或者報紙的圖片——這些材質的紋理清晰可見——超大的"讓美國再次壯大"的帽子，是沒有希望的候選人唐納德·特朗普的政治口號。

用一個黑眼圈暗指他煽動暴力，這當然不是"希望"的畫面，"Shepard Fairey畫的奧巴馬肖像，也借鑒了一些波普藝術手法。

Alexandra Bruel 也喜歡借助大眾媒體的視覺元素，例如波普，他為英國Vogue應用沃霍爾設計的金寶湯罐頭模型，向人們展示了閃閃發(fā)光的珠寶，其作用是打破高雅文化和低俗文化之間的隔閡。

04. 展示平凡的物體

藝術家組合和創(chuàng)作關于平庸的，平凡的，和無處不在的物體的圖像：人們每周購物清單的物品，在廚房后面找到的產(chǎn)品，以及保存在清潔櫥柜的工具。

將日常物體上升到高級藝術地位顛覆了文化的等級制度以及對商業(yè)藝術角色的評論。為此，像安迪·沃霍爾這樣的藝術家們將日常物品提高到了博物館館藏的地位。

近年來，漢堡已經(jīng)成為日常的美食供應，Kissmiklos 抓住的這種轉變，對比不同階層文化。

它用日常漢堡和飲料的圖像，再加上LV風格呈現(xiàn)的一個logo，擺成一個圖案 àLa LV。

Erin McGuire從兩類視覺資源借鑒美感， 將零度可樂的易拉罐變成了一幅像素藝術作品。第一是上世紀80年代流行的視頻游戲太空侵略者；第二是一個足跡遍及巴黎的像素藝術家Invader。

05、擴大和重復對象

回到消費文化的主題，藝術可以從任何事物中獲得靈感，藝術家用日常事物來隱喻暗諷。為了視覺效果，藝術家們把司空見慣的日常事物擴大至巨大的比例并且重復運用。

HANI DOUAJI設計的這個既好玩且互動的無糖口香糖包裝有一個占據(jù)視覺中心的嘴巴，它大的足夠讓每一片獨立的口香糖能夠像牙齒一樣展示。

Wei Yi Boo為了Chupa Chups 繪制的海報不僅重復這些標志性的棒棒糖圖像，例如安迪沃霍爾的瑪麗蓮夢露系列，而且從流行文化中構建角色。

每一個Chupa Chup都代表一個不同的卡通角色，包括米奇，米妮老鼠，瓦爾多在哪里和超級瑪麗兄弟。

06. 從作品中分離素材

在許多情況下，波普藝術是來自于情緒的，通過分離作品中的素材來分離情緒。例如，作為一碗水果靜物畫中的部分香蕉，與安迪•沃霍爾(Andy Warhol)的超大號香蕉是完全不同的。

素材不僅可以在作品中移動，而且可以和其他的素材或者圖像組合在一起，去創(chuàng)作出其他的以消費，唯物主義和名聲為主題形式。

阿爾弗雷德·艾森士塔特（Alfred Eisenstaedt）創(chuàng)作的"勝利之吻"（1945）是現(xiàn)存的最著名的黑白照片之一，可能也是最著名的美國二戰(zhàn)后的慶祝方式。

范·奧爾頓設計使用圖片作為希思黎櫥窗的顯示并在波普藝術風格中呈現(xiàn)出飽和的顏色和鋒利的線條。

從美學的角度講，這些由 Twice 工作室制作的海報不僅使用了波普藝術的方法，配有光明飽和的色彩和大膽的粗黑線條，而且像細些卡通形象的圖片被放大成了近乎抽象的比例。

07 用現(xiàn)成的圖片拼貼

波普藝術家們通過結合那些相關聯(lián)或不相關聯(lián)的圖案進行二次創(chuàng)作，以此來塑造傳達作品的意義。這些圖片多是從雜志、漫畫書、廣告以及其他隨處可見的平面作品中收集而來。

這樣做的目的在于在流行產(chǎn)品與大眾中建立一種聯(lián)結，表達一種藝術或文化態(tài)度。

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