行書：楷書寫得快了就成了行書，介于楷書與草書之間，受草書快速流暢書寫的啟發(fā)，又補(bǔ)救了草書不易閱讀的缺點(diǎn)。直到今天行書依然是既能快速書寫又容易識(shí)別的實(shí)用性最大的字體。

如果你書法寫得好，那真是撿便宜了，直接揮幾筆就是字體設(shè)計(jì)作品了。

宋體：印刷術(shù)發(fā)明后，刻字用的刻刀對(duì)漢字發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。筆畫有粗細(xì)變化，一般是橫細(xì)豎粗，末端有裝飾部分(即"字腳"或"襯線")，點(diǎn)、撇、捺、鉤等筆畫有尖端。借鑒宋體在筆畫中加入一些裝飾，或者在宋體的基礎(chǔ)上進(jìn)行簡(jiǎn)化，保留部分裝飾，就又稱了一個(gè)新的字體作品了。如下圖：

黑體：黑體字又稱方體或等線體，是在現(xiàn)代印刷術(shù)傳入東方后依據(jù)西文無襯線體中的黑體所創(chuàng)造的。黑體沒有襯線裝飾，字形端莊，筆畫橫平豎直。筆跡粗細(xì)均勻，看似一樣粗細(xì)。下圖是運(yùn)用鋼筆工具設(shè)計(jì)的字體。

終于弄清楚了漢字的發(fā)展史，感覺上了一次歷史課啊。

結(jié)構(gòu)：組合上，各部首的面積并不是絕對(duì)等分的，要根據(jù)部首的大小、長(zhǎng)短適當(dāng)調(diào)整。由于各部首之間并沒有連接的筆畫，只有穿插或交叉，在方向上大多是向左、右、下三面發(fā)展。對(duì)于漢字的后期設(shè)計(jì)可以利用這一點(diǎn)進(jìn)行筆畫之間的斷開或連接。

比例：組合上，各部首的比例關(guān)系非常重要，左右比例，上下比例，內(nèi)外比例等，這直接關(guān)系到一個(gè)字的美感。下面第一排字再比例上是存在問題的，第二排是修改后的結(jié)果。

重心：字體的視覺重心靠上，讓字體上緊下松，看上去更舒服。重心由文字中的橫線筆畫來控制。通過下面這種圖來說明一下，你是喜歡郭敬明呢還是喜歡右邊這個(gè)大長(zhǎng)腿？

筆畫：漢字中，起支撐作用的筆畫叫主筆畫，其他叫副筆畫。橫豎大多為主筆畫，設(shè)計(jì)時(shí)可先寫主筆畫，后寫副筆畫，副筆畫變化更為靈活，有更多設(shè)計(jì)空間。在下圖"前澤幻美作品集"中，主筆畫都得到了保留，副筆畫被簡(jiǎn)化成了圓點(diǎn)，但是依然不影響識(shí)別。

漢字中，橫多豎少，同樣寬度的橫比豎看起來更粗，為達(dá)到視覺上的均勻，一般把橫筆設(shè)計(jì)得更細(xì)一點(diǎn)。

線條：線條方向?qū)ψ中蔚挠绊懀簷M線多的見長(zhǎng)，豎線多的見寬。因此，以橫筆為主的字（王），上下要壓縮，以豎筆為主的字（川），左右要壓縮。

線條粗細(xì)對(duì)字形的影響：❶少筆粗，多筆細(xì)；❷疏粗迷細(xì)；❸筆畫交叉處要細(xì)；❹主筆粗，副筆細(xì)，外檔粗，內(nèi)檔細(xì)。

外形：漢字雖然是方塊字，但是因筆畫不同，在外形上也會(huì)呈現(xiàn)出其他形狀。

上圖上1為正方形，2是1旋轉(zhuǎn)45度后形成的菱形，但是在視覺上看起來卻比1更大。3是與1等高的菱形，它的面積變小了。4與1相同，5是大小感覺上與4相等的菱形，但實(shí)際上5比4小一點(diǎn)。下一排的漢字也是依照這樣的理論得到的。我們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注意字體外形的差異帶來的錯(cuò)覺，追求整體視覺的統(tǒng)一而非物理統(tǒng)一。

內(nèi)白：圖中兩個(gè)正方形是等大的，由于內(nèi)部黑色矩形的形狀變化讓我們認(rèn)為第一個(gè)正方形更長(zhǎng)，第二個(gè)更寬。這是由于內(nèi)白形狀的不同引起的錯(cuò)覺。

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