獨孤九劍是獨孤求敗所創(chuàng)，憑此劍法他敗盡英雄豪杰，生平欲求一對手而不可得，最后埋劍空谷。

獨孤九劍只有九式，卻可演化出三百六十種變化，破解各種劍法招式不在話下。偷偷告訴你，小夢私藏了一套字體設計獨孤九劍，也有九式，也可以演變出各種字設手法，用心學會助你攻破字體設計各種難點!

字體設計獨孤九劍與其說是九種字體設計方法，倒不如說是九類設計方法，因為每一類又有很多詳細的處理手法，重點不在于其招，領悟其意更重要。

1.意象替代

漢字最早是由象形發(fā)展而來，通過線條描述物體的外形特征達到表述的目的。我們設計字時可以反其道而行之，根據(jù)字意將字的某個筆畫或部件用具體的圖形/圖像代替，達到直觀表達字意的效果。

2.筆體重復

設計了幾個字卻感覺貌合神離很難搭在一起?這時宜用此招，筆體重復就是在幾個字中都使用同一種筆體，或是找到某個視覺效果顯著的特點重復用在不同的字中。

筆體重復可以讓字秩序化、整齊化，整體視覺呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一、富有韻律的效果，這招重點是設計前先找到幾個字的共同點。

3.粗細對比

都說沒有對比就沒有傷害，可見對比能夠造成沖突，引起關注。漢字是方塊字，橫豎的筆畫自然是非常之多，通過橫變粗豎變細或橫變細豎變粗，夸大橫豎筆畫的粗細對比能夠讓字風格獨特出人意料。

這種筆畫粗細對比的手法可以讓字線面相得益彰，美術特征明顯，有很強的裝飾性。

4.塊面特異

我們日?？吹降淖侄际菣M豎有別，撇捺清晰，如果故意將漢字的個別筆畫塊面處理，就有了突破以往認知的新奇感，增加趣味性。

塊面特異是在保證整體漢字規(guī)律的情況下，小部分塊面與整體筆畫秩序不和，造成萬綠叢中一點紅的效果。

5.同體共用

這種方法在《斷舍離，字體設計三種思路》中聊過，同體共用就是一個字打破原有的文字結構，一個筆畫代替原來的多個筆畫;或者是幾個字根據(jù)漢字的形態(tài)、特點等，把相鄰或相近的筆畫連在一起，幾個字共用一個或幾個筆畫。

這種手法講究筆畫與筆畫之間的有機連接，恰當處理能夠讓字簡介明了、統(tǒng)一協(xié)調。

6.解構重組

一言不合就大卸八塊，解構重組就是把漢字原有的結構分離打散，然后再重新進行組合，這種組合就是重新安排字體的疏散與緊湊、分離與散落等，讓字突破常規(guī)形式感更強。

7.重心偏移

漢字之方讓每一個字都張力均衡、四平八穩(wěn)，這是漢字的優(yōu)勢，但看多了難免膩歪。通過重心偏移就可以打破這種固有印象，讓字個性鮮明。

這種偏移可以是上下偏移，纖細高挑的瘦高字就屬此類，也可以是左右偏移，像渾厚波折的矮扁字等。

8.符號襯托

此招其實是意象替代法的抽象升級，一方面可以用點、線、塊以及字母等抽象元素替代漢字的某些筆畫，另一方面也可以用線條、圓環(huán)、數(shù)學符號等側面襯托，烘托氛圍。

9.空間構成

我們字體設計都是在平面上設計的，但平面不平，可以通過多種手段營造三維感。

最常見的就是立體畫面法，通過透視原理表現(xiàn)出字的正面和側面，就會有三維感;另一種方法就是正負空間法，也就是圖底可以在視覺上互換，參考著名的魯兵杯。

還有一種方法就是表現(xiàn)陰影，當然不是簡單的給字加個投影，而是只把陰影作為視覺對象，設計出陰影，讓陰影之間的空白區(qū)域呈現(xiàn)出字體，其實這是正負空間的升級法。

這就是字體設計獨孤九劍，和獨孤九劍一樣，最高境界并不是掌握了這些招式，而是掌握后再忘記了這些招式，達到無招勝有招。也就是說，學會這些字體設計方法后融會貫通、靈活應用，達到設計時根據(jù)字意信手拈來才是登峰造極的境界。

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