怎么從頭像看一個(gè)人的性格?一些畫(huà)面可能包含著內(nèi)在關(guān)系模式的縮影。比如有些人回憶童年時(shí)會(huì)說(shuō)：媽媽常年在外工作，某天說(shuō)好要回來(lái)的，傍晚她就在院子里等媽媽?zhuān)砩纤B覺(jué)都不敢睡生怕錯(cuò)過(guò)了媽媽回來(lái)的時(shí)間，但是一直到她睡著前媽媽都沒(méi)有回來(lái)。這種畫(huà)面對(duì)一個(gè)人有特別的意義，就好像被按了“循環(huán)播放”一樣，只是在不斷長(zhǎng)大的過(guò)程中媽媽的臉會(huì)變成其他人的臉，如男友、老公，但等待的過(guò)程和失望且復(fù)雜的情緒一點(diǎn)不變，在這個(gè)人生命中不斷循環(huán)。

頭像也是一個(gè)畫(huà)面，頭像中人物與環(huán)境的關(guān)系，或者人物與人物的關(guān)系，在表達(dá)這個(gè)人內(nèi)在客體的關(guān)系，或者這個(gè)人的內(nèi)在模式。同時(shí)，了解這個(gè)人的基本信息，比如性別年齡，也可以幫助解析頭像，因?yàn)椴煌男詣e在同一個(gè)畫(huà)面中可能被投射成不同的個(gè)體，而不同年齡對(duì)同樣的生活場(chǎng)景的敏感度也不一樣。

頭像解析“三步走”

解析頭像三步走：顏色+環(huán)境+人物，缺一不可。

① 顏色=情緒

比如有些人會(huì)把頭像換成全黑的，會(huì)不會(huì)此刻他感受到的是被黑暗淹沒(méi)?就好像他在自己的世界里關(guān)了燈，他的世界看不見(jiàn)光，別人也看不見(jiàn)他。在宮崎駿的《千與千尋》中無(wú)臉男是人氣很高的角色，他的形象就是被黑暗包圍的男子。他沒(méi)有家，被拒絕，也沒(méi)人看見(jiàn)。

② 頭像中環(huán)境與人物的關(guān)系=現(xiàn)實(shí)中他的人際關(guān)系或者生活近況

觀察環(huán)境與人物之間的互動(dòng)。比如，一個(gè)頭像的畫(huà)面是暴風(fēng)雨中的人，這個(gè)畫(huà)面中人物對(duì)環(huán)境的感覺(jué)是，環(huán)境在迫害人物，人物內(nèi)心感覺(jué)很艱難。而一個(gè)嬰兒最早的環(huán)境是母親(客體)，嬰兒和母親的關(guān)系也是未來(lái)他人際關(guān)系的模式。所以，這個(gè)人此刻是否也擁有畫(huà)面中人物的類(lèi)似感受。

③ 人物之間的關(guān)系

在一張多人物的頭像中，人物之間的關(guān)系也是分析人物的一個(gè)要素。如果，頭像中出現(xiàn)兩個(gè)或者多個(gè)人物，我們要觀察一下他們之間的關(guān)系和互動(dòng)。比如，有些人的頭像是兩個(gè)卡通人物，一個(gè)卡通人物騎車(chē)?yán)硪粋€(gè)卡通人物，這就仿佛反映出來(lái)了他的關(guān)系模式，或許有時(shí)他是拉車(chē)的人感到沉重和勞累，有時(shí)是被拉的人感到依賴(lài)和無(wú)助。

頭像中的人物原型聯(lián)想

每個(gè)人的生活經(jīng)歷不同，當(dāng)下遇到的事情也不同，每個(gè)人在此刻用這個(gè)頭像都有獨(dú)特的意義，需要與個(gè)人經(jīng)歷相互聯(lián)系。

① 動(dòng)物頭像

很多人的頭像中會(huì)出現(xiàn)貓呀、狗呀、鹿呀、狐貍呀......我們可以把這些頭像中的動(dòng)物，看成是人格側(cè)面的投射，也可以稱(chēng)為子人格，人格面具是榮格提出的，一個(gè)面具就是一個(gè)子人格，或者人格側(cè)面。

可能很多人都用貓咪做頭像，那他們的性格都是一樣的嗎?當(dāng)然不同。每個(gè)人對(duì)同一種寵物的理解是不同的，所以他們?nèi)绾卫斫庳堖湫枰退麄儨贤ú胖?。不過(guò)，也有一些文化上賦予動(dòng)物的個(gè)性特點(diǎn)，比如狗是忠誠(chéng)、熱情，貓是優(yōu)雅、靈性。

這里也可以多談一點(diǎn)，如果一個(gè)人用可愛(ài)又毛茸茸的小動(dòng)物做頭像，假設(shè)你看見(jiàn)了這樣的小動(dòng)物是什么樣的感覺(jué)呢?可能是想上去揉兩下，或者一把抱過(guò)來(lái)。所以，這個(gè)毛茸茸的頭像也可能代表這個(gè)人當(dāng)下處于一種渴望依戀的狀態(tài)，或者想建立親密關(guān)系的階段。

② 卡通頭像

很多人喜歡用卡通頭像，一個(gè)聯(lián)想是，他們小時(shí)候可能經(jīng)歷過(guò)某種創(chuàng)傷，這使他們的身體封印在了小時(shí)候的某個(gè)階段里，只有很小的孩子對(duì)動(dòng)畫(huà)感興趣。并且，小時(shí)候他們很多需求和渴望是通過(guò)想象來(lái)滿(mǎn)足的，現(xiàn)實(shí)中他們并沒(méi)有真正獲得滿(mǎn)足，幻想也是他們一貫保護(hù)自己的方式，就好像游戲在某個(gè)角度來(lái)看也在保護(hù)孩子的心靈一樣。

③ 花

花是花的性器官，在我們的文化中一個(gè)男人對(duì)女人表達(dá)愛(ài)意，也會(huì)送花，取的是同樣的意義。

或許因?yàn)槊總€(gè)年齡段的審美不同，許多中年人會(huì)用花來(lái)做頭像，如果這時(shí)也將花理解成“性”，那么這時(shí)他們對(duì)性的關(guān)注很可能是對(duì)“生命力”的關(guān)注。性的本質(zhì)是一種繁殖和創(chuàng)造，是一個(gè)生命誕生的動(dòng)作或者儀式。而中年人正是身體走下坡的時(shí)候，他們的父母正接近死亡，他們的人生也走到了下半場(chǎng)。他們更渴望旺盛的生命力，性可以是一個(gè)激活，就好像中年男人迷戀年輕女人一樣，這一刻他不是渴求這個(gè)女人，而是渴求他生命中即將逝去的“年輕”。

④ 自己

很多人會(huì)用自己的照片做頭像，首先我們要關(guān)注這個(gè)人物的動(dòng)態(tài)，以及這是一張全身像，中景，還是近景?是正面還是側(cè)面?這都可能表達(dá)著不同的意思。一個(gè)基本的電影小技巧，用鏡頭語(yǔ)言切換人物不同的情緒心理狀態(tài)，隨著劇情的發(fā)展情緒的變動(dòng)，人物也在切換全景、中景、近景等，這種切換也不斷地拉近和推遠(yuǎn)人物和觀眾之間的距離。

不過(guò)在現(xiàn)實(shí)生活中用自己做頭像也會(huì)承載一些功能性，比如身份證與職業(yè)照都是如此，清晰的頭像可以幫助我們建立信任。在擇偶階段的男女也可能會(huì)將自己的頭像換成自拍美照，因?yàn)轭^像是他人在微信中認(rèn)識(shí)你最直觀的印象，而放自己的美照對(duì)剛剛認(rèn)識(shí)的異性來(lái)說(shuō)一下就好感度飆升，在朋友圈發(fā)自己美照都是同一個(gè)道理。

⑤ 背影和影子

很多人會(huì)選擇背影做頭像，他們仿佛對(duì)背影有一種迷戀，如果我們把鏡頭拉遠(yuǎn)就能看得更全面一些，背影實(shí)際上是一種關(guān)系，一個(gè)人即將離去，另一個(gè)的眼睛緊緊跟隨。在這些人的生命中，很可能他們重要的某個(gè)人是背對(duì)他的，他會(huì)在關(guān)系中體驗(yàn)到分離、拒絕、和沒(méi)有交流。他不僅在這種關(guān)系中和他人的距離很遠(yuǎn)，也和自己的內(nèi)在距離很遠(yuǎn)。在朱自清的《背影》中，兒子在車(chē)站望著父親背影的老態(tài)傷感，背影是一個(gè)人的遠(yuǎn)去，車(chē)站更是一種離別。

影子是怎么來(lái)的呢?光不能穿過(guò)不透明的物體，就形成了影子，一個(gè)人用影子做頭像，可見(jiàn)他目前關(guān)注的不是自己，而是那團(tuán)影子。榮格也提出了陰影理論，“陰影就好像是另一個(gè)我，令人討厭的部分，或者讓我感覺(jué)到難堪和丟臉的另一個(gè)我。”

⑥ 哥特少女

初高中時(shí)代特別流行吸血鬼小說(shuō)，那個(gè)時(shí)候《暮光之城》滿(mǎn)天飛，哥特少女也有個(gè)相似的稱(chēng)呼是“吸血鬼的新娘”。傳聞中的吸血鬼都是，英俊、紳士、高貴，白色的皮膚、很深的黑眼圈、冰冷、對(duì)女人有致命的吸引力。他們吸血為生，在很多故事中他們將自己的牙伸向少女的脖頸。

有一部分女性很喜歡這種風(fēng)格，會(huì)用哥特少女來(lái)做頭像，看上去有點(diǎn)酷又很神秘。我的聯(lián)想是這也在表達(dá)少女的心事。每個(gè)人進(jìn)入青春期和情竇初開(kāi)的年紀(jì)都是不同的，但從少女變成女人對(duì)每個(gè)女性來(lái)說(shuō)都不容易。發(fā)育、戀愛(ài)、婚姻、懷孕、生子，每一次的前進(jìn)都是身體與內(nèi)在心靈的根本動(dòng)蕩。

哥特少女就好像在表達(dá)，少女對(duì)愛(ài)情向往又恐懼，對(duì)男孩喜歡又害怕，對(duì)性喚起又驚恐，對(duì)成為一個(gè)女人躍躍欲試又要埋葬曾經(jīng)是女孩的自己。神話(huà)中冥王哈迪斯將女神珀耳塞福涅綁入地府，珀耳塞福涅被迫成為冥后，這個(gè)神話(huà)也與女性的成長(zhǎng)很契合，就好像少女每一次前進(jìn)都是一條必然被改變的道路。

⑦ 怪物

如果頭像中出現(xiàn)了“怪物”，或者很恐怖的動(dòng)物會(huì)是什么意思呢?

首先，我們可以從構(gòu)圖的面積來(lái)觀察“怪物”占據(jù)了頭像多大的部分，從而判斷這個(gè)“怪物”的威脅性的強(qiáng)弱，以及恐怖氣氛的覆蓋面積有多大?

然后是一個(gè)聯(lián)想，是否這個(gè)人目前的生活中有一個(gè)類(lèi)似“怪物”的人或者事情呢?以及這個(gè)人是否不自覺(jué)也會(huì)表現(xiàn)出“怪物”的一些特征和部分呢?不過(guò)這種聯(lián)想也需要對(duì)他人的生活有一些了解才能填充具體的實(shí)相。

很多人好奇：為什么有些人幾年都不換頭像，有些人一天換幾個(gè)頭像?

就好像有些人穿衣永遠(yuǎn)固定搭配，有些人每次見(jiàn)你都要變換風(fēng)格一樣。如果說(shuō)這兩種人有啥區(qū)別，可能是一個(gè)熱愛(ài)穩(wěn)定，另一種熱愛(ài)變動(dòng)。

但一個(gè)長(zhǎng)年不換頭像的人，突然頻繁換頭像?或者一個(gè)常常換頭像的人，突然不換頭像了?所謂事出反常必有妖，可能他們的生活中有些重大的轉(zhuǎn)變，這可能是一個(gè)新工作，一個(gè)新戀人，或者換工作，失戀等，總而言之他的這個(gè)階段和以前不一樣了。

一個(gè)人“不穩(wěn)定時(shí)”也容易換頭像，特別是失戀中的男人和女人，恨不得一天換幾個(gè)頭像才罷休。這可能是想引起前任的注意，同時(shí)失戀后也是一個(gè)人的飛速成長(zhǎng)期，他會(huì)不停回憶曾經(jīng)的情感瞬間，找出到底是哪里出了問(wèn)題，在這個(gè)過(guò)程中不小心發(fā)現(xiàn)了自己很多盲區(qū)，有了這個(gè)發(fā)現(xiàn)后，他看事情的角度會(huì)被大大改變，在這個(gè)過(guò)程中他每天都在建立新的自我，而頻繁換頭像也是和內(nèi)在同頻。

作者：李姝婷

來(lái)源：曾奇峰心理工作室

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