憂(yōu)郁是詩(shī)意的，憂(yōu)郁之美帶來(lái)的近乎無(wú)奈與永恒交織的復(fù)雜意味，從審美角度上來(lái)看待，無(wú)疑是一種非常動(dòng)人的感覺(jué)。這一點(diǎn)更是為藝術(shù)所鐘愛(ài)，生命、愛(ài)情、青春、理想，無(wú)不因此而得以沉淀，含蓄而傷感地直指本源。

　　以情緒為中心衍射到所有的東西

一副畫(huà)面里可以沒(méi)有構(gòu)圖，可以失去色彩。但是必須要有情緒，這是我的風(fēng)格。由情緒為中心衍射到所有的東西。這樣的照片與商業(yè)和小清新不同，有所謂的照片的靈魂。畫(huà)面不再是那么干癟。

要展現(xiàn)濃郁的情緒氛圍，關(guān)注的重點(diǎn)當(dāng)然是模特，所以我盡量不會(huì)用拍小清新的模特。然后就是怎么引導(dǎo)模特怎么進(jìn)入他情緒的點(diǎn)。

這是個(gè)廢棄的起吊機(jī)房，后面窗戶(hù)外的燈還亮著。其實(shí)背景和環(huán)境都比較簡(jiǎn)單。一個(gè)暖色的光和冷色的機(jī)房，這個(gè)時(shí)候必須靠人物打破這種平衡了，一個(gè)眼神就足矣?；蛘呤且粋€(gè)曖昧的仰頭。人物的內(nèi)心情緒是擺不出來(lái)也裝不出來(lái)的。所以一組片子成敗就在模特和你對(duì)模特的引導(dǎo)方式了。

這是在一個(gè)堤壩上拍的，當(dāng)時(shí)是下雨，我趴在水面上拍的。模特的頭發(fā)都濕了，后面的云層，和水中模糊的倒影熏染了當(dāng)時(shí)的環(huán)境，而中間一個(gè)仰著頭的女子，突顯了孤寂感。雨天的片子一般都灰，需要靠后期加強(qiáng)。

　　重點(diǎn)一：環(huán)境氛圍

我鐘愛(ài)的環(huán)境，必須符合以下的幾條規(guī)則。如果在房間內(nèi)那么房間內(nèi)采光必須充足。外景的話(huà)我會(huì)盡量選取有機(jī)理，有隱藏的線(xiàn)條的場(chǎng)地。如果再大的環(huán)境我就要考慮到背景是否雜亂。其實(shí)到了拍攝的地方，先別急著做決定行不行，多走動(dòng)下，你會(huì)發(fā)現(xiàn)從這頭看過(guò)來(lái)不同，從另一頭又是另外一回事。

雜亂的前景樹(shù)枝是故意的，光是漫射光。模特彷佛在荊棘里一樣。這個(gè)模特的站位需要稍微控制下，或者是你的機(jī)位。剛好樹(shù)枝空缺出來(lái)的位置，把頭發(fā)放上去。不然會(huì)影響到畫(huà)面人物主次表達(dá)。重點(diǎn)在人，其他的都是配襯的。

拋開(kāi)人物不看，這其實(shí)是一張很普通的逆光片，我們看人物，左腿屈弓著，手擋住臉，嘴上還叼著根煙，猶如<墮落天使>里的李嘉欣那段自慰的片段，其實(shí)正是我預(yù)期想要的畫(huà)面。欲望的情緒，真實(shí)的。這組拍攝衣服鞋子，都沒(méi)有準(zhǔn)備充分。而是臨時(shí)在拍攝場(chǎng)地?fù)斓?，這是個(gè)快要倒閉的煉鋼廠的員工宿舍，有工人穿的煉鋼牛仔背心，還有工靴。直接給模特穿上。所以攝影的時(shí)候一部分靠運(yùn)氣，一部分靠你的機(jī)動(dòng)性，靈活性。

重點(diǎn)三：人物與情境

如果不是很熟的模特，且第一次拍的模特，我會(huì)盡可能在拍攝之前跟他交流溝通。其實(shí)我拍攝的時(shí)候都不怎么引導(dǎo)的，不去擺的，情緒是模特內(nèi)心的東西，然后散發(fā)到肢體，我覺(jué)得有靈魂的東西，不是擺出來(lái)的，而是由心而發(fā)。

我將人物放置在畫(huà)面的中央部分，從圖上看，分為上下兩個(gè)部分。

地上的龜裂紋增加了畫(huà)面的趣味，上面的窗戶(hù)使得平面上的畫(huà)面更有層次透氣，不單調(diào)。人物是坐著的投射的光線(xiàn)是從后方的漫射光，光在人物身上的慢慢過(guò)度。

人物在在畫(huà)面里是個(gè)直角三角形，確定了畫(huà)面的穩(wěn)定感。外面的陽(yáng)光成傾斜狀從窗戶(hù)散射下來(lái)。我故意欠爆了兩檔爆成了半剪影的效果，模特閉上的眼睛和升高的脖子表現(xiàn)出情緒。要清楚自己在拍什么對(duì)于小白學(xué)員，先不急于教他們技法。先要讓他們知道自己在拍什么。很多人都是快門(mén)客，什么東西都不思考直接咔咔按快門(mén)。你要成為一個(gè)攝影師，就必須非常清楚的自己再拍什么，攝影師和攝影匠是有區(qū)別的。拍攝的情緒人像的關(guān)鍵是，你圍繞著情緒這個(gè)重點(diǎn)來(lái)，其他的都是輔助的，場(chǎng)景服裝光線(xiàn)等等，都是為你所要表現(xiàn)的情緒服務(wù)的。

拍攝場(chǎng)地是上海的 1933.是由很多線(xiàn)條，肌理構(gòu)成的。我拿的長(zhǎng)焦拍的，把不必要的線(xiàn)條剔除，然后把人景壓縮進(jìn)來(lái)，圖二我用的是高機(jī)位，讓人物跑起來(lái)，然后連拍，一般10張里面可以拍到一張。動(dòng)態(tài)的不好控制，但是一旦你運(yùn)氣好抓到馬上你的片子就加分了。

作品構(gòu)思：從模糊到清晰

這組器材是佳能5QD,柯達(dá)400黑白卷。這組之所以用膠卷拍，就是看中膠片的高寬容度，柯達(dá)400黑白是不錯(cuò)的選擇。其實(shí)構(gòu)思主題事先是很模糊的，你拍著拍著，會(huì)發(fā)現(xiàn)越來(lái)越清晰。所以我不會(huì)把主題擬定死，這樣可發(fā)揮的空間就大很多。

細(xì)節(jié)運(yùn)用

圖2，我利用玻璃的反光把我身后的樹(shù)葉一起融進(jìn)了畫(huà)面里，看起來(lái)像多重曝光，其實(shí)是一次爆成的。圖3，所有光源來(lái)自左側(cè)窗戶(hù)外面，這個(gè)時(shí)候膠片的特性就完全體現(xiàn)的淋漓盡致，高對(duì)比度，和迷人的高光。很多細(xì)節(jié)都在。

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