四、空間和照片印象

通過(guò)使用不同的焦距，你可以突出模特的擺姿，增強(qiáng)照片給人的印象。在選擇拍攝角度時(shí)，你始終需要考慮到拍攝角度的特點(diǎn)是否可以表現(xiàn)出你所追求的照片主題。

示例中的這一組照片拍攝于一個(gè)剛剛完工的房子內(nèi)，房子還沒(méi)有開(kāi)始進(jìn)行內(nèi)部裝修。我們要把這個(gè)空曠的空間所有的可能性利用起來(lái)，使用各種焦距去感受一下這個(gè)空間的效果。為了保留自然光線(xiàn)的真實(shí)性，我們只使用了自然光。

在第一張照片中我們用的是廣角鏡頭。為了讓模特和空間產(chǎn)生互動(dòng)，我們?cè)诜块g左側(cè)靠近窗戶(hù)的地方，也就是照片左側(cè)的三分之一處擺放了一張淺色的椅子。模特朝照片左側(cè)側(cè)身，給照片右側(cè)空間留下一個(gè)背影，這使照片蒙上了一層憂(yōu)郁、傷感的色彩。廣角鏡頭的使用強(qiáng)調(diào)了照片內(nèi)空間的寬廣度，使模特看起來(lái)更加?jì)尚?，也?qiáng)調(diào)了照片略帶負(fù)面情緒的氛圍。

在右上方的那張照片中我們看到的是一個(gè)蜷縮的姿勢(shì)，正好詮釋了照片憂(yōu)郁、傷感的風(fēng)格。照片中的空間因景深較淺以及近景和遠(yuǎn)景之間距離的壓縮占據(jù)一個(gè)次要地位。單單是照片中的這個(gè)姿勢(shì)就成功塑造了一位陷入沉思、性格內(nèi)向的女士―坐在木椅上沉在自己的世界里。

這張照片中前面那只繃直的腳和轉(zhuǎn)向觀(guān)賞者的頭部姿勢(shì)看似表現(xiàn)的是向觀(guān)賞者開(kāi)放的狀態(tài)，但是模特低垂的眼簾表現(xiàn)的又是陷入沉思的狀態(tài)。

在下方的這張示例照片中，由于空間被完全虛化了，再加上特寫(xiě)方式的應(yīng)用，空間在這里沒(méi)有起到任何的作用。只有模特在向觀(guān)賞者傳達(dá)著照片主題。在這么近地拍攝人像照片時(shí)只有你的模特?fù)?dān)任著向觀(guān)賞者傳達(dá)所有重要信息的作用，周?chē)h(huán)境中其他因素已經(jīng)起不到這一作用了，你要時(shí)刻牢記這點(diǎn)。

廣角鏡頭使模特周?chē)沫h(huán)境占據(jù)了主導(dǎo)地位。模特展現(xiàn)出的是和空間互動(dòng)的姿態(tài)，這大大增強(qiáng)了照片所要表現(xiàn)的效果。

長(zhǎng)焦距使這張照片中的背景―房間漸漸淡化。近景、遠(yuǎn)景被壓縮，景深也相應(yīng)地變淺了，模特毫無(wú)疑問(wèn)地成為了被攝主體。

拉得更近的鏡頭使房間完全失去了存在的意義。模特真正成為了照片的前景，她和房間之間看不出有什么互動(dòng)。

配飾在擺姿時(shí)是非常受歡迎的外在條件。配飾可以是物品和家具，也可以是服飾。在這組照片中，這位已經(jīng)當(dāng)了曾祖母的模特就選擇了以皮草大衣作為配飾。服飾可以讓人馬上產(chǎn)生形式上的概念，穿什么樣的衣服演繹什么樣的感覺(jué)，所以人們幾乎是根據(jù)穿著自動(dòng)地?cái)[姿。

在示例照片中我們決定讓模特穿一件紅色的皮草大衣，和模特紅色的頭發(fā)非常協(xié)調(diào)。這樣我們就得到了色調(diào)比較統(tǒng)一的畫(huà)面，觀(guān)賞者的注意力會(huì)更加集中在模特的形象、輪廓、眼神和照片的整體效果方面。

我們的第一張照片展示了模特直接、充滿(mǎn)侵略性的眼神。模特的雙手緊緊抓著大衣的衣襟，給人的感覺(jué)好像是要發(fā)起攻擊。本來(lái)應(yīng)該避免明顯露出的手背，在這張照片中卻露出來(lái)了。手背不僅增強(qiáng)了照片的效果，還使照片表現(xiàn)出了野性、強(qiáng)勢(shì)的感覺(jué)。

模特正面上方的燈光使模特臉部有了美麗的輪廓。模特顴骨處的陰影在腮紅的襯托下顯得更加突出，整個(gè)臉部變得非常引人注目。眼神咄咄逼人的雙眼畫(huà)上了深色系的妝容，更加增強(qiáng)了表現(xiàn)力。請(qǐng)?jiān)跀[出這樣姿勢(shì)時(shí)注意一下，模特的身體要真正帶有緊張感。

很重要的一點(diǎn)是，不要讓這個(gè)姿勢(shì)看起來(lái)像在穿大衣。只有當(dāng)身體真正帶有緊張感，擺出來(lái)的姿勢(shì)才會(huì)讓人感覺(jué)真實(shí)。

下面的示例照片展示是同一位模特處于相同的場(chǎng)景中，但是姿勢(shì)給人的感覺(jué)柔和許多。模特看向照片左側(cè)，手臂也指向同一個(gè)方向。微微側(cè)抬起的頭使模特臉部線(xiàn)條看起來(lái)更加柔和，因?yàn)樵谶@樣的姿勢(shì)下光線(xiàn)對(duì)臉部輪廓的強(qiáng)調(diào)作用不是很明顯。側(cè)過(guò)去的肩膀也使模特看起來(lái)更加柔弱。

在拍攝時(shí)利用一些道具比如服飾是很有價(jià)值的。我們可以利用它們?cè)阽R頭前演繹得更好，擺出各不相同的姿勢(shì)。請(qǐng)盡管放手讓模特去發(fā)揮，或者提前給他限定一個(gè)框架，這個(gè)框架可以是各種照片效果的兩個(gè)極端。從害羞到性感，從傲慢到柔弱，你都可以通過(guò)一個(gè)個(gè)的小故事對(duì)其進(jìn)行描述，讓模特進(jìn)行演繹。

正面的姿勢(shì)、咄咄逼人的眼神和緊緊抓住衣襟的雙手使模特看起來(lái)幾乎有一種野性的感覺(jué)。正面的光線(xiàn)和妝容使模特的臉部更加立體。在擺出這樣的姿勢(shì)時(shí)請(qǐng)注意，模特的身體要保持一定的緊張感。

側(cè)轉(zhuǎn)的身體和隨之產(chǎn)生的比較柔和的光線(xiàn)效果使這張人像照片看起來(lái)安靜了許多，甚至可以說(shuō)是柔弱的。通過(guò)模特的視線(xiàn)和手臂的動(dòng)作強(qiáng)調(diào)了整體朝向照片左側(cè)方向。觀(guān)賞者的注意力會(huì)集中在研究模特究竟在照片外看到了什么。這種好奇給予我們的照片一些緊張感。

觀(guān)賞者在看一張照片時(shí)感受到的情緒不僅取決于模特的擺姿和面部表情，還取決于配飾。因此我們產(chǎn)生了做試驗(yàn)的熱情，和一位在廚藝上極具天賦的朋友一起開(kāi)始做一次“黏糊糊”的試驗(yàn)。

我們想拍攝一組內(nèi)容對(duì)比強(qiáng)烈的照片，從而使觀(guān)賞者產(chǎn)生一些特定的情緒。為了達(dá)到這個(gè)目的，我們將一位美麗的模特和染了色的黏稠液體組合在一起，在攝影棚開(kāi)始進(jìn)行試驗(yàn)。我們讓模特在這樣的情景中表現(xiàn)出完全出人意料的、相反的反應(yīng)。

為了使照片效果只受到拍攝內(nèi)容的影響，不受到其他因素的影響，我們決定使用比較柔和的燈光。我們告訴模特應(yīng)該做出怎樣的表情，告訴朋友應(yīng)該怎么傾倒這些黏稠的液體。模特的表情應(yīng)該是出人意料的，看起來(lái)是冷酷平靜的，甚至可以是陶醉的。

通過(guò)這種出其不意的組合，我們想讓觀(guān)賞者有種混亂、驚訝甚至作嘔的感覺(jué)。因?yàn)榭吹金こ頎畹臇|西時(shí)，人很容易產(chǎn)生出一種厭惡的情緒，甚至可能產(chǎn)生惡心的感覺(jué)。

對(duì)模特來(lái)說(shuō)這是在與自己真正惡心的感覺(jué)做斗爭(zhēng)。因?yàn)楸蝗藵惨活^黏稠的液體當(dāng)然是一件不舒服的事情。你應(yīng)該明白，模特在這樣的拍攝中必須完全克服自己的感受，忍受這樣的遭遇。你也要注意，不能隨心所欲地重復(fù)拍攝這樣的內(nèi)容，拍攝必須一次成功。

畢竟你沒(méi)有無(wú)限量供應(yīng)的黏稠液體，而且每次澆完之后，模特都需要將頭發(fā)洗凈，吹干，重新做造型。請(qǐng)你在為這樣的拍攝做計(jì)劃時(shí)將每個(gè)細(xì)節(jié)都考慮清楚，并且把計(jì)劃確切地告訴所有參與人員，這樣才能圓滿(mǎn)、成功地完成拍攝。

模特的腦袋上粘著黏稠的液體。但是模特的眼神卻和觀(guān)賞者可能聯(lián)想到的感受完全相反―黏稠的液體與完全不相配的表情讓這張照片趣味十足。

同樣，在這張照片中放松的、幾乎可以稱(chēng)得上享受的表情和澆在模特頭上令人惡心的粘稠液體形成了強(qiáng)烈的反差。這樣的拍攝使你可以將觀(guān)賞者的感受和情緒“玩弄于股掌之上”，吸引著觀(guān)賞者更加深入地觀(guān)察這張照片。