對(duì)于攝影，構(gòu)圖是基本的技巧之一。同樣的事物，不同的角度就有不同的構(gòu)圖，不同的構(gòu)圖就是不同的視角，視角不同就是畫(huà)面語(yǔ)言的個(gè)性化。也因此有了區(qū)別。

但攝影構(gòu)圖的幾種基本方法決不是要把攝影框死。只是讓初學(xué)考以最簡(jiǎn)單的方法突破固有的思維。我們知道，武俠里真正厲害的是有招似無(wú)招。攝影也一樣，到相當(dāng)?shù)某潭龋瑯?gòu)圖就是在有形中化無(wú)形了。

一、平衡式構(gòu)圖

給人以滿足的感覺(jué)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)完美無(wú)缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。

二、對(duì)角線構(gòu)圖

把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫(huà)面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。

三、九宮格構(gòu)圖（也叫井字構(gòu)圖）

將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上。“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，使主體自然成為視覺(jué)中心，具有突出主體，并使畫(huà)面趨向均衡的特點(diǎn)。

四、垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬(wàn)木爭(zhēng)榮的森林參天大樹(shù)、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫(huà)面。

五、曲線式構(gòu)圖畫(huà)面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。

六、框架式構(gòu)圖用景物的框架做前景，能增加畫(huà)面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感。

  可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場(chǎng)面。也有的畫(huà)面利用斜線指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。

七、斜線式構(gòu)圖

八、向心式構(gòu)圖

主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺(jué)。

九、三角形構(gòu)圖正三角形有安定感，逆三角形則具有不安定動(dòng)感效果 。

以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。

其實(shí)萬(wàn)物道理常是通的.就像打籃球,高爾夫球一樣.真正上場(chǎng)時(shí)記不了那么多動(dòng)作的.基本原理,相機(jī)操作就看幾本相機(jī)工具書(shū),最重要相機(jī)的說(shuō)明書(shū)要多看幾遍.剩下就是熟能生巧與累積實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)了.

以下用幾張拙作,作為說(shuō)明:

1.井字構(gòu)圖:

很常見(jiàn)的構(gòu)圖法,雖是老方法,但是好用也很保險(xiǎn).初學(xué)者要用,學(xué)會(huì)了也不要嫌老氣.

2.中心構(gòu)圖:

雖說(shuō)初學(xué)者不知如何構(gòu)圖而人物擺中間所常犯的錯(cuò)誤,其實(shí)只要不是只做人臉大頭特寫(xiě),稍作改變或帶些旁邊景物也會(huì)很有特色!

3.邊沿構(gòu)圖:

通常配合延伸,線條,重心對(duì)等,雖說(shuō)較極端也常最有特色!

4.亂中有序,配合前景:

有時(shí)雜亂不規(guī)則的景在人物前,有時(shí)模糊或淺景深前景常效果不錯(cuò)(亦可互換主體),要注意的就是鏡頭景深.

5.焦段有時(shí)有決定性的影響:

有時(shí)裁切可以彌補(bǔ)些許焦段,但有些極端例子,是拍時(shí)就決定了,尤其是用定焦鏡.如超長(zhǎng)焦的壓縮感,超廣角的寬廣與氣勢(shì)!

6.時(shí)機(jī),表情最重要,一閃即逝.抓住就對(duì)了:

7.盡信書(shū)不如無(wú)書(shū),一直想構(gòu)圖不如無(wú)構(gòu)圖:

當(dāng)山普拉斯第一次踏上溫布敦中央球場(chǎng),他自己已經(jīng)融入,深?lèi)?ài)整個(gè)球場(chǎng)的氛圍.也深知自己將在此揚(yáng)眉吐氣.

拍照有時(shí)就像打球,技術(shù)已經(jīng)不是最重要的.重要是一種心智過(guò)程.每個(gè)人都有自己獨(dú)有的想像力與美感.記得電影"倚天屠龍記",張三豐教張無(wú)忌太極拳."太極拳只重其義,不重其招!你忘掉所有招式就心領(lǐng)神會(huì)了".構(gòu)圖也是這樣......

怎么樣的構(gòu)圖可以幫你描繪出旅行途中的大好河山，讓你自豪的曬出你的風(fēng)光照。

天水交接的那條線就叫做水平線。水平線沒(méi)有拉穩(wěn)是新手首先要解決也是最容易解決的問(wèn)題，只要將這條線水平的放置在畫(huà)面中就可以了，傾斜的水平線會(huì)給人地動(dòng)山搖的感覺(jué)，所以拍攝的時(shí)候應(yīng)該盡量把水平線拉穩(wěn)，最好是偏上或者偏下的放置，水平線居中的構(gòu)圖會(huì)給人呆板生硬的感覺(jué)。

任何一種解脫 作者：怒放

解決了水平線的問(wèn)題之后，在這個(gè)基礎(chǔ)上如何讓畫(huà)面變得更加生動(dòng)呢？

金帳汗蒙古部落 作者：潛水

拉直了水平線只是讓你視覺(jué)上覺(jué)得舒服而已，而怎么樣讓你的畫(huà)面變得豐富有意思起來(lái)呢？那就應(yīng)該找出畫(huà)面中的前景中景后景。畫(huà)面中的草垛點(diǎn)綴于藍(lán)天草地之間豐富了畫(huà)面有添加了趣味感，為風(fēng)光照又加了不少分。

麗江拉市海 作者：清晨雪

天水之間，前景的兩艘小船明確的交代了前景，增強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感。所以建議攝友們?cè)谂臄z這類(lèi)題材時(shí)，應(yīng)該盡量尋找環(huán)境中可以利用起來(lái)的物體如石頭啊，小樹(shù)啊，小船啊，都是不錯(cuò)的選擇哦！也就是尋找趣味點(diǎn)。

那是不是只要找到趣味點(diǎn)，就往畫(huà)面中這么一堆就可以呢？那也不是，要將他們放置在畫(huà)面中的什么位置也是有講究的哦！

黃金分割構(gòu)圖！對(duì)啦，相信看過(guò)關(guān)于黃金分割專(zhuān)題的攝友們大概知道怎么做了，沒(méi)有的朋友我在這里大概說(shuō)一下，如同下圖，將畫(huà)面橫豎分別用兩條線平均分開(kāi)，線條會(huì)交界出四個(gè)點(diǎn)，當(dāng)你找到畫(huà)面的趣味元素是，將他們放置在四個(gè)點(diǎn)的任何一個(gè)點(diǎn)中就可以了。

溫榆河畔之春 作者：mybuddy

以上咱們討論了最常見(jiàn)的風(fēng)光片子，怎么拍畫(huà)面才有意思，面對(duì)河流，長(zhǎng)橋，園拱門(mén)這類(lèi)片子，咱們下面也來(lái)討論一下，還有多少種構(gòu)圖方式吧。

寂 作者：babe

A型構(gòu)圖，A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原理，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺(jué)引導(dǎo)力。將要表現(xiàn)的物體放置在兩線交匯處，如同一個(gè)箭頭明確的指向，你想不注意都不行。適合拍攝長(zhǎng)路，長(zhǎng)橋。還有高聳的建筑物，鐵塔等

又到夕陽(yáng)時(shí) 作者：casablanca 卡薩布蘭卡

美麗的新疆 作者：薔薇王

猶如銀蛇一般穿梭在樹(shù)林之中的河流，利用s構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)，再好不過(guò)了，遠(yuǎn)景俯拍，一切盡收眼底。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)。曲線的美感給人大氣舒暢的感覺(jué)。

Gassin 作者：147258369

口型構(gòu)圖

說(shuō)得直白點(diǎn)，就是為你的畫(huà)面尋找一個(gè)畫(huà)框，門(mén)，窗，山洞，任何的框架作為前景，如同取景框一般再記錄下框外的框。這樣的拍攝方式，不但給畫(huà)面形式上添加了趣味感，觀者也如臨現(xiàn)場(chǎng)，產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感，透視效果是強(qiáng)烈的。

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