背景中的建筑和兩側(cè)的樹林構(gòu)成了一幅夢(mèng)幻的傍晚圖景，在畫面中融入人物后，則多了一層景深的關(guān)系。長(zhǎng)焦鏡頭搭配大光圈，將人物與背景拉遠(yuǎn)，突出空間感，讓豐富的視覺元素處在焦外，色彩和線條都柔和了許多，通過景深交代出主從關(guān)系，讓飽和的畫面空間不至于凌亂，畫面更透徹、明確。

一、電影化的景別處理

景別是電影構(gòu)圖的首要因素。它是指被攝主體在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。

在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

一組豐富而充滿故事性的旅拍作品，首先要做到用電影化的思維來處理景別，了解不同景別畫面所傳達(dá)出的信息和意義，在此基礎(chǔ)上抒發(fā)情感，強(qiáng)化敘事。

景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為：

特寫（指人體肩部以上）

近景（指人體胸部以上）

中景（指人體膝部以上）

全景（人體的全部和周圍背景）

遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）

不同景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，遠(yuǎn)景突出環(huán)境氣氛，特寫強(qiáng)調(diào)人物情緒，全景交代人與環(huán)境的關(guān)系，中景最適宜表現(xiàn)人物間的交流，近景則側(cè)重于揭示人物的內(nèi)心世界。

一般來說，電影畫面多使用標(biāo)準(zhǔn)視角或長(zhǎng)焦鏡頭，我們?cè)诼门臅r(shí)想要營(yíng)造出電影的畫面感也應(yīng)盡量避免使用廣角鏡頭。

特寫

偏近景的景別，移軸鏡頭，焦點(diǎn)放在眼睛上，突出了人的面部神態(tài)、情緒。仰拍視角增加了視覺沖擊力，以夢(mèng)幻的樹林為背景強(qiáng)化了逆光效果，燦爛而柔和。人物置于畫面右側(cè)，面向畫外，引發(fā)了更豐富的空間聯(lián)想。

光圈：f/2.8，快門：1/250s，焦距：45mm，ISO：250

中景

很適合用來交代人物之間的關(guān)系。這是在文藝復(fù)興的發(fā)源地佛羅倫薩拍攝的，地點(diǎn)是老橋，夕陽時(shí)段，漫天余暉格外美麗，地面燈光已起，該時(shí)段很適合利用自然光拍攝，在真實(shí)的氛圍中展現(xiàn)出最自然的情緒。

光圈：f/1.4，快門：1/160s，焦距：50mm，ISO：250

全景

適合交代人和環(huán)境的關(guān)系。通常在海邊拍攝，我們會(huì)將天空與海都框進(jìn)畫面。而落日的余暉令夏季的愛琴海呈現(xiàn)出深邃的藍(lán)色，微風(fēng)輕拂發(fā)梢，純凈、愜意。為了讓畫面更簡(jiǎn)潔，我將機(jī)位抬高，用俯拍的方式避開天空，只留下海與人，通過減法產(chǎn)生不一樣的意境美。

光圈：f/2.8，快門：1/800s，焦距：155mm，ISO：50

遠(yuǎn)景

畫面更好地展現(xiàn)出大環(huán)境的氛圍。這是在帕勞的離島上，海天一色，環(huán)境空曠、純凈。這時(shí)天空的云層細(xì)節(jié)豐富，但地面元素較為單一，臨時(shí)起意將我們乘坐的直升機(jī)也納入構(gòu)圖中，與人物各自出現(xiàn)在畫面的左右兩側(cè)，既增加了環(huán)境的信息量，又起到平衡視覺的作用。

光圈：f/3.2，快門：1/3200s，焦距：145mm，ISO：80

大遠(yuǎn)景

通常用于展示環(huán)境全貌，烘托情感。英國(guó)布萊頓的公路沿著海邊延伸，一側(cè)是草坪與海峽，另一側(cè)是小鎮(zhèn)。落日時(shí)分，正對(duì)太陽的角度就像電影《沖上云霄》中的畫面，于是用長(zhǎng)焦鏡頭壓縮場(chǎng)景，框出海、天、路三種元素，畫面細(xì)節(jié)豐富又干凈、唯美，整體氛圍烘托出人物情感的細(xì)膩、溫暖。

光圈：f/4，快門：1/640s，焦距：135mm，ISO：160

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