幾天前，Adobe、Google突然公布了“思源黑體”(Source Han Sans)，為中國用戶和字體業(yè)者帶來一股巨大沖擊：

一、含特幼(ExtraLight)到特粗(Heavy)共七個完整字重(weight)；

二、每字重均達現有OpenType格式支持上限65535字符量，單一字體文件便達16MB之夸張大小；

三、免費；

四、開源，有心人可以下載源代碼加以修改，為設計開枝散葉。

四大優(yōu)點使之一時間成為佳話。

思源黑體字體 中文字體(附安裝方法)

• 類型：其它中文
• 大?。?/span>43.6MB
• 語言：簡體中文
• 時間：2014-07-23

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思源黑體字體 for Mac V1.0 蘋果電腦版(附安裝教程)

• 類型：其它中文
• 大小：13.0MB
• 語言：簡體中文
• 時間：2014-07-23

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事實上，原有的Source Sans字體家族乃Adobe響應Google Font“字體開源”主張下一項充滿野心的字體案，最初由著名字體設計師Paul D. Hunt設計。

它也是Adobe第一套專為用戶界面設計的開源字體家族，帶有上世紀美式無襯線體(san-serif)特性，字母比例偏向瘦窄，感覺溫暖而人性化，易認性高，大至標題小至當印刷品內文字、webfont也同樣稱職。

泛CJK(中日韓)版本的思源黑體，則動員美國以外CJK(中日韓)三國的代表字體廠商，包括日本巖田(Iwata)、中國常州華文、韓國Sandoll，花三年時間合力制作，是這野心三年間一直被隱藏的部分。

思源黑體是齊備中日韓字體的新式黑體

漢字間架結構取向、字面率、字間距

思源黑體重心置中，卻感覺偏低，中宮闊，內空間取向平均，是字面率大的一系黑體?；旧?，與同廠推出、二十年前由日本字體設計大師小塚昌彥領導團隊設計的小塚黑體(小塚ゴシック)同出一徹(按：思源黑體設計師西塚涼子女士為當時團隊一員)。

要將思源黑體歸類的話，它跟儷黑、蘭亭黑(微軟雅黑)等一類中宮外放、給人感覺輕松友善的設計為同類，與另一邊廂的蒙納黑、iOS常見的“黑體－繁”走截然不同的路線。

中宮橫向比例大致偏闊

重心取向

思源黑體的漢字比例也傾向橫向，依結構放在橫排明顯較適合。漢字間也備有剛好的字間距(character-spacing)，雖然沒有像儷黑般為全漢字排版而設所以間距空間充足，興幸也沒有像蘭亭黑般間距過份少而令文字送出過份擁擠，全漢字文章排版后不會太緊湊，日語排版下也能夠平衡漢字與假名的空間互動。

思源黑體的間距比例多了一份對日語排版的考慮，更接近日本西來字體一系的取向，如由網屏(Screen)跟字游工房開發(fā)、著名的冬青黑體家族。

思源黑體跟冬青黑體的字間距比較

思源黑體跟蘭亭黑體的字間距比較

思源黑體跟黑體－簡的字間距比較

思源黑體跟蘭亭黑體于繁體排版上的字間距表現

字重

字重乃筆者認為是次思源黑體推出的亮點。

長久以來，不明原因下中文字體字重一般只有基本細體、內文體跟粗體選擇，仿佛用家也接受了這現實。自信黑體于2012年推出后，該字體家族對字重的開發(fā)重視，為廠商的開發(fā)思維帶來改變。

可是，即使普遍認清字重的重要性，廠商也礙于開發(fā)的復雜程度，開發(fā)普遍緩慢，新作群一直只聞樓梯響。

有Google作金主，動員數家字體廠商合力，思源黑體也得上花三年去開發(fā)。

現在，思源黑體仿佛解決了我們長久以來字重不足的問題。他備有特細體至特粗體共七個字重選擇，無論用在印刷還是網站作品中也綽綽有余。其中更值得留意的，是Normal跟Regular這兩個極為相近卻有微妙字重分別的字重。

思源黑體的不同字重表現

同一個Normal字重，在黑色底色筆畫呈較粗狀態(tài)

筆者認為，Normal跟Regular更多是為了解決界面設計光亮/暗色底紙互換，和不同大小屏幕間互換間所造成的字體變粗或變幼細問題。

從事界面設計、應用設計的讀者該也有發(fā)現，由于電子屏幕的像素大小不一，較大臺像iPad字體便會顯得更粗，小臺像iPhone則字體變幼，又或光亮跟暗色背景互換也會有相同的視覺效果，這導致他們制作中文介面時，于統(tǒng)一設計風格上遇到難度。連西版本也沒有的Normal跟Regular字重微調，正好是解決上述設計問題的新嘗試。

事實上這概念于西方的指示牌字體上并不新奇，如著名的Wayfinding Sans、A2Type推出的New Rail Alphabet便早備有“Offwhite”字重，微調的字重解決有色底色下所造成的光暈令字體變模糊問題；調節(jié)字重以外，部份字體如Luc (as) de Groot的Calibri、譚智恒(Keith Tam)的Arrival則選擇對筆劃的末端作特殊處理?？墒窃贑JK世界里，相應的處理方法還是第一次。

筆劃設計

思源黑體的筆劃設計是俐落無垢型，跟小塚黑體分別只在于襯線砍掉，即使結構有經微調，無論筆法、書寫方向也是同出一徹，大可以稱思源黑體的漢字為小塚黑體的擴充版本。

我想，我們更該將欣賞目光放到Adobe字體設計師西塚涼子小姐對于日語假名設計的努力。思源假名跟小塚假名兩者比較下，在筆者這不善日語的目光中，思源塚名感覺整體較小，負空間便明顯沒有小塚般闊大，風格取向更趨于書法、人文味道，線條也更自然，負空間更均勻，是二十年后大改進，更符合當代的人文精神。

思源黑體的筆劃設計有如砍去襯線的小塚黑體，筆劃方向基本也一樣

思源黑體帶來的機遇跟影響

一、“素人”字體制作計劃的今后發(fā)展

“素人”，乃日語“非專業(yè)人士”的意思。思源黑體的出現，提供一個由專業(yè)字體設計師、廠商合力開發(fā)的一塊肥沃土壤，并不敢說它會否影響到其他案子的發(fā)展，但是思源絕對為素人字體愛好者提供一個優(yōu)良的根基去發(fā)展枝葉版本。除了部份已投身個別素人字體案如“文泉驛”制作計劃多年的朋友，其他較新字體愛好必會考慮、甚至現在便已經轉移陣地去制作思源分枝版本。思源本身的新穎字體編程技術，也將成為字體編程領域研究者開發(fā)新可能的樂園。

思源黑體的假名設計明顯跟小塚黑體取向完全不同

二、提升中華地區(qū)字體質素底線

不想承認也得承認，中華地區(qū)內無論使用者本身還是字體，整體質素并不及鄰國日本。這除了源于三地設計教育多年來的流弊外，字體廠商一直沒能夠提供質素高、又可以完全滿足設計要求的字體產品有關，既欠缺理論也欠缺實踐工具下，難免有今天的結果。

然而思源黑體推出后，設計師手上便擁有好用、可靠的設計工具。像在網站設計領域，便不需要再倚靠字型大小去制作資訊層級(information hierarchy)。多字重選擇，直接擴闊設計師對版面設計的想象力。它也靜靜提供了一個契機，讓新細明體一類長年累月憑借免費、系統(tǒng)字型的優(yōu)勢而虐待大眾眼睛、破壞市容的一類字體。

三、為字體廠商帶來良性競爭

市場的字體質素你我有目共睹。

字體破線、造形太爛而不能放大使用；字重粗細不均、缺字是家常便飯——可是再爛的字體設計師還得要買，因為選擇少。思源黑體推出后，即使問題多，還是像照妖鏡般將市場現有產品比下去，既將中華地區(qū)字型的質素底線提高，也逼迫廠商加油提高設計質素，實為用家之福。

四、高階市場更能穩(wěn)住

思源黑體將中華地區(qū)的字體水準底線提高，令濫竽充數的設計丟人現眼，卻也時間也定義好何謂“基本市場”。任何字款只要賣點比它多、造功比它好，就必不屬于低階貨品。這次筆者嘗試搜集過對于思源黑體的看法，我高興的是用家并沒有對思源黑體一面倒支持，反之大部份人表示思源黑體的臭蟲嚴重，感覺并不真正尊重中華地區(qū)用戶而只抱以觀望態(tài)度。部份態(tài)度更鮮明的，則直接反映免費產品并不是他們渴求的。

結語

即使不少字體業(yè)者對思源黑體的出現感到擔憂，筆者對此則表示正面態(tài)度。

Adobe跟Google是次為業(yè)界投下核彈，無疑大力推動中港臺字體的發(fā)展步伐。透過免費提供高質素中文字體，一氣將產品門檻提高，令用者對字體產品產生認同感、代入感，是教育字體市場的重要一步。讓用家認識更多、對素質的要求更多，用家便愿意付出更多，最終也相得益彰。

而且，開源的目的并非為了沖擊市場，或制作一款完美無暇的字體招攬用戶。反之，作為業(yè)者，我更覺得Adobe跟Google拋磚引玉，發(fā)一球強勁抽擊挑動各大廠商的神經，為CJK字體世界作一次重要預示。

筆者誠意推薦各位讀者從今天起開始測試思源黑體在網站、應用介面跟印刷上的各種可能性，一起推動中華地區(qū)的字體、文字排印進步。

前方就在不遠處！

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