短視頻剪輯的一些小技巧與準(zhǔn)則短視頻怎么做

知乎發(fā)布時(shí)間：2021-01-11 09:13:06 作者：零課傳媒學(xué)院

近幾年，短視頻的興起已經(jīng)成為我們生活中一個(gè)不可或缺的“新興”事物，既然如此火爆，那我們思考下怎么才能做出更專業(yè)，更生動(dòng)，更有創(chuàng)意的視頻作品，今天，為大家整理了一些關(guān)于短視頻剪輯的實(shí)用小技巧與準(zhǔn)則，趕緊來學(xué)習(xí)吧。

最近幾年，短視頻行業(yè)在我國(guó)已經(jīng)呈現(xiàn)井噴式發(fā)展現(xiàn)象。短視頻的興起已經(jīng)影響到我們?nèi)粘Ｉ钪械男畔@取，教育，電商廣告，文化輸出以及社交娛樂等多個(gè)方面。可以毫不夸張的說，在今天短視頻文化已經(jīng)成為我們生活中一個(gè)不可或缺的“新興”事物!

短視頻這么火爆與重要，如果你想通過短視頻去找工作、副業(yè)賺外快或者打造自己的個(gè)人IP創(chuàng)業(yè)等，那必須要了解一下短視頻是如何創(chuàng)作的，思考一下怎么才能做出更專業(yè)，更生動(dòng)，更有創(chuàng)意的視頻作品。

今天，為大家整理了一些關(guān)于短視頻剪輯的實(shí)用小技巧與準(zhǔn)則，趕緊來學(xué)習(xí)吧。

畫面過渡自然問題

既然是短視頻剪輯創(chuàng)作，肯定會(huì)經(jīng)常需要將一些不同視頻素材剪輯到一起，很多時(shí)候視頻剪輯初學(xué)者們經(jīng)常會(huì)為視頻過渡不自然的問題苦惱。到底問題出在哪了?有沒有解決辦法?

1、視頻過渡不自然的原因

視頻過渡不自然主要有三個(gè)方面的原因：

(1)不同視頻組接邏輯不連貫，比如上一個(gè)鏡頭是兩個(gè)人談話，下一個(gè)鏡頭是火箭發(fā)射。如果兩個(gè)鏡頭之間有內(nèi)在的邏輯聯(lián)系，你的大腦會(huì)很容易將他順暢的連接在一起。

(2)軸線關(guān)系混亂。軸線關(guān)系大概是指拍攝對(duì)象與攝影機(jī)之間形成空間關(guān)系(實(shí)在不懂自行百度)。尤其是在故事片的剪輯當(dāng)中，兩個(gè)軸線關(guān)系混亂的鏡頭組接在一起會(huì)使觀眾對(duì)影片的空間關(guān)系感到迷惑。

簡(jiǎn)單的說就是搞不清楚演員的運(yùn)動(dòng)到底是朝哪個(gè)方向。(當(dāng)然在MV的剪輯當(dāng)中存在著大量的越軸，因?yàn)榇蟛糠諱V是拼畫面造型與剪輯節(jié)奏，所以空間感需求沒有那么強(qiáng))

(3)音樂，音效失位。很多剪輯你光看畫面不聽聲音其實(shí)是很跳躍的，但是加上恰當(dāng)?shù)囊魳分?，音樂?huì)分散觀眾一部分的注意力，對(duì)畫面的感知更多的被音樂所吸引。比如說兩個(gè)內(nèi)容差異很大的視頻在音樂節(jié)奏特別強(qiáng)的重音點(diǎn)進(jìn)行剪輯，就會(huì)顯得流暢很多。

2、解決方法和小技巧

解決剪輯視頻過渡不自然的問題方法還是有的，我們可以運(yùn)用一些小技巧，讓畫面過渡的不那么生硬，自然一些。比如以下幾個(gè)小技巧：

(1)在兩個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)的位置制作一個(gè)彩色的閃光，就是把第一個(gè)視頻的最后兩幀和第二個(gè)視頻開頭的三幀每幀調(diào)成不同顏色。

(2)在音樂重音的地方空一幀，做出類似與眨眼，閃爍的效果。

(3)在前一個(gè)鏡頭的后兩幀添加方向模糊效果，后一個(gè)鏡頭的前兩幀添加方向模糊的效果。最終效果就是鏡頭模糊之后馬上又清晰的出現(xiàn)下一個(gè)鏡頭。

(4)前一個(gè)鏡頭的后兩幀分別放大百分之150，百分之250，下一個(gè)鏡頭前兩幀幀分別放大百分之300，百分之200，然后恢復(fù)原大小。做出類似于畫面彈動(dòng)的效果。

當(dāng)然解決視頻剪輯過渡自然問題的方法還有很多，通過以上可以發(fā)現(xiàn)基本上都是兩個(gè)鏡頭銜接的5幀去做一些效果?？梢宰孕信e一反三。

節(jié)奏感怎么把握

大家都知道短視頻畫面雖短，但是也是有一定節(jié)奏感的。短視頻的畫面節(jié)奏感就如同一首歌的旋律節(jié)奏感或者一部小說的情節(jié)節(jié)奏感一樣都講究輕重緩急，“抑揚(yáng)頓挫”。這樣才能將觀眾們體驗(yàn)，情緒帶進(jìn)來。

把控短視頻的畫面節(jié)奏感一般都是與背景音樂相結(jié)合來進(jìn)行剪輯達(dá)到的。簡(jiǎn)單點(diǎn)說，就是在隨著背景音樂的重音時(shí)將畫面進(jìn)行剪切過渡(切鏡頭)，做到舒緩有致。

這個(gè)度要把握好，人眼識(shí)別畫面內(nèi)容需要一些時(shí)間，如果說你頻繁隨著重音切畫面，你的眼睛和大腦就要不斷重新的去識(shí)別新的畫面內(nèi)容，這種視覺的中斷，會(huì)打斷人腦的思維連慣性，給人不舒服的感覺。

解決辦法

一般背景音樂不會(huì)一直維持在快節(jié)奏，那么同樣，你的剪輯節(jié)奏也不應(yīng)該一直維持在快切的狀態(tài)。

在有背景音樂的情況下，你可以隨著他節(jié)奏舒緩的時(shí)候放長(zhǎng)一點(diǎn)的鏡頭，例如畫面有敘事和情節(jié)的鏡頭;節(jié)奏強(qiáng)的時(shí)候，剪切速度加快，放一些畫面內(nèi)有強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)的鏡頭，例如揮拳，奔跑，鏡頭急推急拉。

視頻鏡頭張力與節(jié)奏感的關(guān)系

這個(gè)問題我們用電影剪輯來說明。簡(jiǎn)單來說，影片越往高潮發(fā)展，每個(gè)鏡頭就開始變得越來越有張力。

什么叫張力呢?

就是繃著一根弦，表面上是靜止的，實(shí)際上內(nèi)含巨大能量，一觸即發(fā)。

《侏羅紀(jì)公園》中的一個(gè)畫面鏡頭，鏡頭內(nèi)小男孩與恐龍?zhí)幵谕粋€(gè)畫面，但是恐龍又沒有發(fā)覺到小男孩，他暫時(shí)還是安全的，但可能下一個(gè)鏡頭這種安全就會(huì)被打破，高潮就會(huì)被引發(fā)。這就是張力，鏡頭內(nèi)有更多情緒的沖突以及矛盾的沖突。

那么更深一步講，劇情片當(dāng)中除了影片個(gè)段落的節(jié)奏之后，還有整體的節(jié)奏。我們經(jīng)常說隨著故事發(fā)展到高潮，越來越多的動(dòng)作場(chǎng)面，爆炸場(chǎng)面。

那么什么叫故事發(fā)展到高潮呢?

其實(shí)就是正反派的正面沖突，戲劇沖突到達(dá)頂點(diǎn)。

這個(gè)時(shí)候不光是影片角色的戲，角色的情緒，愛與恨都到了高潮，整個(gè)畫面當(dāng)中，也會(huì)出現(xiàn)大量的移動(dòng)鏡頭，極速推拉，快速切換鏡頭。通常到片子的高潮部分會(huì)出現(xiàn)眼花繚亂的打斗，爆炸啊，追逐啊，激烈，且速度快。所以你的剪輯節(jié)奏同樣應(yīng)該變快，甚至一個(gè)動(dòng)作剛有動(dòng)勢(shì)就切。

當(dāng)剪輯向高潮推動(dòng)的時(shí)候，鏡頭的張力，喜劇的沖突，音樂的節(jié)奏，乃至影片的節(jié)奏，強(qiáng)度都是逐級(jí)增加的。

短視頻也一樣，如果你的畫面能做到讓觀眾的情緒跟著你剪輯的片子一起穿越宇宙洪荒，跨過山河湖海，聆聽激情與愛，感受靈魂共鳴，那就是好片子了。

鏡頭畫面天頭留白的問題

什么叫鏡頭畫面留白?嗯，我們先來理解一下何為留白。

學(xué)設(shè)計(jì)的都知道，在視覺設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師都很注重留白。不能整幅設(shè)計(jì)圖排布的過滿，這樣的作品就算出自大師之手也不會(huì)是多么出色的作品!

海報(bào)設(shè)計(jì)大師黃海設(shè)計(jì)過很多出色的電影海報(bào)，在國(guó)內(nèi)外的設(shè)計(jì)圈享有非常高的聲譽(yù)，前段時(shí)間他為日本動(dòng)漫《千與千尋》設(shè)計(jì)的海報(bào)就因?yàn)楫嬅孢^滿，沒有留白遭受了質(zhì)疑。

視頻剪輯的鏡頭畫面留白跟視覺設(shè)計(jì)留白是一個(gè)道理。很多時(shí)候，剪輯視頻時(shí)鏡頭畫面的留白問題通常出現(xiàn)在天頭留白上。就是鏡頭中的主要元素(一般為人物)上方留白不夠。這個(gè)不同于視覺設(shè)計(jì)，剪輯視頻畢竟是將不同的畫面剪輯到一起，前后兩段畫面由于不同的拍攝手法，天頭留白肯定不會(huì)總是一致。