（四）后期步驟：

1.篩選 

　　首先將景深合成的幾組照片導(dǎo)入到lightroom進行篩選，我會重復(fù)比對以及放大細(xì)節(jié)來確定保留下幾組中的一組。那組篩選出的照片就是我們最后要進行景深合成的素材了。

　　接著放大查看留下的那組照片中的每一張圖，比對焦點的位置以及各張照片清晰的區(qū)域。因為在轉(zhuǎn)動變焦環(huán)拍攝時，由于擰動幅度的大小，總會有一些照片的清晰區(qū)域是比較類似和重疊的。這一步就是刪去一組照片中焦平面重疊比較多的那幾張圖，最后只留焦平面基本可以互補的那幾張。

　　這一步不僅可以減少拼合時計算機運行的時間，更重要的意義在與如果拍攝的時候有風(fēng)，前景的花草一定會有位移，而如果很多張一起放進去拼合，就會干擾計算機拼合時的算法，產(chǎn)生錯位和重影。

　　上圖的作者是極影AX成員—史炎冰。拍攝的條件就是如我說的那種大風(fēng)的天氣，風(fēng)很大，前景花草的位移很厲害。下面我截取了他在作品下方的描述，大家可以體會一下拍攝以及合成時的艱難：

　　拍攝這張照片可能是我所有攝影經(jīng)歷中挑戰(zhàn)最大的一次。聽聞華盛頓州和俄勒岡州交界處的哥倫比亞河旁的野花已經(jīng)盛開，利用近水樓臺之便驅(qū)車趕往了著名的野花點 Columbia Hills。之前踩點時遇到時速35英里的大風(fēng)，看形勢不得不放棄轉(zhuǎn)拍別處。周一早晨天氣預(yù)報預(yù)測時速9英里的微風(fēng)，日出前一個小時便滿心期待地來到了拍攝點。剛一開車門，車門瞬間被迅猛的大風(fēng)吹回來，差點沒夾到手。走進田野發(fā)現(xiàn)風(fēng)勢一點不比踩點時弱。在大風(fēng)的摧殘下，大部分的黃色野花都被壓彎了腰，成了側(cè)對遠(yuǎn)處Mt Hood的姿勢。大風(fēng)持續(xù)呼嘯著，且極少有停歇的片刻。這給構(gòu)圖造成了極大的困難——因為很難判斷花靜止時的位置和形態(tài)。端著相機不斷在花叢中徘徊嘗試，心想著一定要再太陽直射到地面前完成構(gòu)圖想的金星帶場景的拍攝。當(dāng)終于定下構(gòu)圖后，開始看長達半小時之久的景深合成的反復(fù)抓拍。ISO從800一直爆到了4000才得以“釘住”搖曳的花草。疊一組完整的景深需要連續(xù)移動焦平面3-4次。而大風(fēng)偶爾的喘息僅僅給我最多1-2面的捕捉機會，完全不足以完成一整組的拍攝。更為困難的是沒兩張之間花草會有明顯的位移。于是我只能寄希望于多抓幾組能從中挑選出足夠的素材完成景深合成。直到回家開始后期選片時，我也沒有十足的把握最終能完成它。值得欣慰的是，經(jīng)過兩天陸續(xù)續(xù)的處理，最終還是將腦海里的場景完整的呈現(xiàn)出來了。

2.調(diào)整

　　在lightroom里對照片進行一個基礎(chǔ)的調(diào)整，為后續(xù)在ps中的拼合打好基礎(chǔ)。通常矯正一下曝光，對照片做一個基礎(chǔ)的調(diào)色，降噪銳化等。當(dāng)做完針對某張照片的調(diào)整后，需要將這個效果應(yīng)用到這一組的所有圖片上。

　　選中所有圖片，點擊“同步設(shè)置”，將所有選項都勾上，然后點擊“同步”。那樣針對某一張照片的所有調(diào)整就被同步復(fù)制到了所有圖片上，這樣呈現(xiàn)出來的效果也是一致的。

Tip：

　　如果拍攝的時候光線變化很快，可能每張照片的曝光會有一些差別，這就需要在同步設(shè)置以后對每張照片進行單獨的調(diào)整。

3.合成

　　lr里完成對照片基礎(chǔ)調(diào)整后，接著把所有圖片導(dǎo)入到ps中。

　　選中所有圖片，點擊右鍵，在彈出的窗口中選擇“在應(yīng)用程序中編輯”，然后再點擊“在photoshop中作為圖層打開”。這樣所有的圖片就自動載入到ps中了，并且作為圖層疊加在同一個畫布中。

　　接著全選圖層，點擊ps上方工具欄的“編輯-自動對齊圖層”，那樣，所有圖層就被軟件自動對齊了

　　這個對齊的操作是為了克服鏡頭的呼吸效應(yīng).當(dāng)我們在擰動焦距環(huán)時，鏡頭會移動浮動鏡片來對焦，浮動鏡片的移動必然帶來光學(xué)結(jié)構(gòu)的改變，因此焦距就會發(fā)生變化。所以雖然機位固定，但是拍攝出的畫面一定有輕微的變形跟位移，這時就要依賴ps強大的對齊功能了。

　　自動對齊以后，畫面的周圍有白邊，這就是程序?qū)D像進行拉伸匹配像素時出現(xiàn)空白的多余像素。

　　對齊以后，就是要將圖片融合在一起，還是全選圖層，點擊“編輯-自動混合圖層”，在跳出的對話框中選擇“堆疊圖像”，同時勾選“無縫色調(diào)和顏色”，再點擊確定，軟件就開始自動融合。

　　下圖是最后融合完的圖像，每個圖層的旁邊都多了蒙版，這就是軟件自動計算生成的。這個功能能夠計算抓取出每個圖層最清晰的部分然后進行融合。

　　接著我們將圖層合并。如果在拍攝時沒用三腳架或者現(xiàn)場有很大的風(fēng)，就會造成圖片中元素的位移和晃動，這時候不能夠完全依賴ps軟件的自動合成。要在這一步拼合前追加一步，就是手動調(diào)整各個圖層的蒙版，用筆刷刷取清晰的部分，這個過程比較考驗技術(shù)以及花費時間。

　　合并圖層后，用裁剪工具裁去畫面周圍空白以及模糊的部分。所以我們在拍攝時要盡量在構(gòu)圖上留有余地，給后期留下裁剪的空間。

　　這就是最后裁剪完的照片，我們可以看到畫面從最近到最遠(yuǎn)都是清晰銳利的。

　　以下是我以及極影AX成員用景深合成這一技術(shù)拍攝的圖片：

作者：姚明來 

作者：潘瑋浩

作者：姚明來

　　通常，我們都會選擇日出日落時分進行拍攝，雖然那時的光線最柔和但同時光比也很大。所以我們對前景進行景深合成的時候通常會對遠(yuǎn)方仍然被夕陽的余暉照亮的遠(yuǎn)景進行曝光合成。

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PS給風(fēng)景照片合成清晰真實的景深效果

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