這篇教程教腳本之家的朋友們用3DSMAX渲染火焰法師，教程屬于比較簡單的3DSMAX渲染教程，難度中等。轉(zhuǎn)發(fā)過來和腳本之家的朋友們一起分享學習了，先來看看最終的效果圖吧：

本教程主要針對從模型、貼圖、燈光、渲染、合成幾個模塊進行講解。重點介紹一下自己后期合成上的方法 。希望這篇教程能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭蚕Ｍ蠹叶喽嘟涣?，共同進步。

具體的渲染過程如下：第一步 前期準備
整理思路，在腦中大概描繪出最后想得到的效果。這次想做一個比較陰柔的男人，能夠操作火焰的力量。為此我準備了一些圖片資料。這里我主要找了些服裝資料以及后期需要的一些特效素材。在前期準備好這些能夠讓后面的流程更加連貫緊湊。（圖01）

圖01第二步 建模
模型沒太多技巧。保證加光滑后不會出問題就OK。靜幀作品所以也不用考慮模型面數(shù)問題。我的習慣是先定好攝像機再開始制作模型。模型的調(diào)整都是以攝像機的取景角度調(diào)整模型。為了得到更好的衣褶效果與輪廓線，服裝部分在ZB中制作。而且比MAX中加線調(diào)整要方便的多。（圖02、03）

圖02

圖03 下面針對頭發(fā)進行一下講解：
頭發(fā)方面我比較喜歡用面片去表現(xiàn)，一般就是先做一種基礎的頭發(fā)，分好UV后在復制多個做成不同樣式的頭發(fā)往頭上插。也不能插的面片過多，過多的畫渲染起來相當慢而且陰影也會有問題。（圖04）

圖04根據(jù)不同的形狀針對各組面片進行調(diào)整。這里比較麻煩，要靜下心來一點一點調(diào)整。對于靜幀作品來講面片盡量不要平行于攝像機，那樣渲染出來的有時候是一條黑線而有時候只是幾個像素點。最好是正對攝像機。如果是針對動畫的話那就沒必要盡量正對攝像機了。（圖05）

圖05最后完成的頭發(fā)模型，現(xiàn)在這樣的模型計算起AO就已經(jīng)很慢了。所以還是要盡量控制面片的數(shù)量。（圖06）

圖06衣服我選擇用ZBrush制作，然后將高模導入到3ds Max中進行加工。面數(shù)需要控制，以MAX2009來說（內(nèi)存2G），50W三角面的模型還能正常進行操作，面數(shù)再高的話就比較麻煩了。所以在ZB中就要對面數(shù)有所控制。還有一點需要注意，就是在導到ZB前一定要把UV分好并確定好擺放位置，因為從ZB導回來的模型面數(shù)很高，基本沒法對UV進行任何操作而且很容易卡死機。（圖07、08）

圖07

圖08第三步 UV拆分
一般流程都是先制作好面數(shù)適中的模型后開始拆分UV，最后在加光滑。一般加過光滑的模型的UV都會有一定的變化，因為段數(shù)的增加所造成的UV邊緣變化。所以制作貼圖時要注意一下UV邊緣的部分。下圖就能明顯看出來。左邊的是光滑1級后的。（圖09）

圖09第四步 貼圖貼圖方面色彩貼圖基本都是素材疊加的方法。這里只有身體部分用到了法線貼圖。紋理上可以選擇比較粗糙的紋理疊加，雖然在貼圖上看起來很不舒服，過于粗糙。但貼到模型上渲染后就不會特別粗糙了，反而增加材質(zhì)的感覺。（圖10）

圖10法線貼圖上也可以讓紋理的對比強一些，渲染后就不會特別粗糙了。（圖11）

圖11色彩貼圖一般使用AO疊加與素材結合的方式來制作。需要注意的是AO層不能太暗，影響貼圖本身的顏色。（圖12）

圖12高光貼圖我認為是比較重要的部分。盡量加強對比度，疊加的紋理材質(zhì)也可以重一些。尤其在額頭，眼睛周圍，鼻頭，鎖骨的地方要做的比較明顯。對于有透明通道的部分，高光貼圖一定要填充成黑色。不然渲染后在透明的地方會出現(xiàn)奇怪的高光。（圖13）

圖13下圖是渲染圖與高光貼圖的對比，還是比較明顯的能看出高光貼圖的效果。（圖14）

圖14第五步 燈光
燈光一般都是一個主光源，倆個補光燈。沒太多特別的地方。（圖15）

圖15因為右手上有一團火焰，在右手上加了一個泛光燈。不需要亮度太強，這些燈光效果都可以在后期中修飾。（圖16）

圖16第六步 渲染渲染方面選擇了分層渲染的方式。基本都是用3ds Max默認的掃描線方式渲染的，因為面數(shù)比較高，頭發(fā)的面片也比較密。所以就選擇個最快的方式，剩下的靠合成來彌補。這里向大家推薦一個比較實用的材質(zhì)Falloff。（圖17）

圖17這個材質(zhì)能夠勾勒出模型的邊緣，一般這個材質(zhì)都貼在自發(fā)光通道。有點像給人物打了背光的感覺。在做汽車模型和金屬時經(jīng)常用到這個材質(zhì)。對于后期合成很方便。有興趣的朋友可以試一試。（圖18）

圖18下圖是渲染的效果，可以看出很清晰的表現(xiàn)出了衣服的邊緣。（圖19）

圖19這個材質(zhì)也可以通過PS處理后模擬一些SSS效果，不過效果比較一般，跟渲染器渲染出的SSS層沒法比。但優(yōu)點是特別快。（圖20）

圖20通過材質(zhì)下面的參數(shù)可以很方便的調(diào)處金屬等材質(zhì)感覺，有興趣的朋友可以找找相關教程，我覺得還是蠻實用的材質(zhì)。（圖21）

圖21第六步 特效

前期需要準備很多各種各樣的特效素材，有了這些后做起來就方便的多。用PS里的特效筆刷也能出很多不錯的效果。（圖22、23）

圖22

圖23為了體現(xiàn)神秘，幽深的效果我選擇了藍色的火焰。整體色調(diào)也選用比較藍紫的色調(diào)。添加完火焰后，還增加了煙霧的效果。整體調(diào)整一下色調(diào)，讓整個畫面有冷暖的變化。（圖24）

圖24第七步 后期
下面介紹下后期合，做的靜幀作品比較多所以習慣用PS來做后期合成。我一般就用到以下四種來進行后期合成，涉及到有景深的作品還會制作一個Z深度層。色彩層（圖25）

圖25FALLOFF（圖26）

圖26SSS層（圖27）

圖27AO層（圖28）

圖28下圖是疊加后的效果，一般除了AO層是正片疊底外，其他的基本都是以顏色減淡疊加。這個也是根據(jù)不同的顏色而定的。比如紅色系的圖片用顏色減淡疊加出來的效果就比較差。（圖29）

圖29袖子邊緣的燈光，光暈的效果就是靠FALLOFF材質(zhì)疊加生成的。比燈光渲染出這樣的效果要快的多，性能較差的電腦用這種辦法很實用的。（圖30）

圖30最后向大家總結下合成的全部過程，希望對大家有所幫助。
1、特效底層
因為已經(jīng)把火焰的效果準備好了，所以我就把特效層放在了最下面，不多大多數(shù)情況都是把特效放在最上層。這個要因作品的內(nèi)容而定，我在背景上還增加了一些煙霧的效果。也增加了整體的神秘感。（圖32）

圖322、特效+色彩層
色彩層就比較簡單了，直接貼上即可。我這里的色彩層是與高光層和在一起做的，沒有單獨渲染出高光層。我個人覺得單純的黑白高光層不會受到物體固有色的影響，覺的比較死板。當然啦，高光分層對于整體作品的調(diào)整來講很方便。（圖33）

圖333、特效+色彩+AO
這里我把身體和頭發(fā)的AO分開渲染的，因為頭發(fā)的面片比較多，渲染起來比較慢不說還經(jīng)常會產(chǎn)生一些錯誤的陰影投射到人物臉上。AO層我選擇的是以正片疊底的方式疊加。疊加前也對AO貼圖進行了調(diào)整，加強對比度?？慨嬅嫦旅娴牟糠直容^暗。讓整體畫面穩(wěn)定些。需要特別處理的地方（一般就是些較小地方的陰影，整理明暗的過度等）也可以通過手繪來調(diào)整一下，活學活用嘛。不一定非得通過軟件來渲染出最終想要的結果。靜幀圖還是比較注重最后圖片的效果，對于過程不必太過較真。（圖34）

圖344、特效+色彩+AO+SSS
SSS貼圖也做過調(diào)整，配合火焰調(diào)整成偏藍色。選擇顏色減淡的方式疊加。還配合FALLOFF層一起疊加。這里手部的SSS效果比較明顯，需要在處理時多加注意。在強光下手指，指甲的部分的SSS效果要明顯些。在手部明暗交界線的部位可以選擇一些紅色，暗紅色的顏色來PS處理一下。我想這要比反復調(diào)整渲染參數(shù)，貼圖這樣的方法省時間的多。當然手繪處理的方式只針對靜幀作品比較省事。（圖35）

圖355、特效+色彩+AO+SSS+FALLOFF
疊加了FALLOFF層后，人物的輪廓就馬上清晰起來了。但直接渲染出來的圖片比較死板，需要PS處理一下，讓需要明顯輪廓的地方明顯些。效果不明顯的話可以把圖層多復制幾層來加強效果。唯一比較遺憾的是FALLOFF這個材質(zhì)球?qū)τ陬^發(fā)或者帶有大面積透明通道的模型就不起作用。FALLOFF這個材質(zhì)球只能針對模型來產(chǎn)生效果，對于附上法線貼圖的模型效果也比較一般。（圖36）

圖36 最終效果
調(diào)整了整體畫面的色調(diào)，增加了些暖色調(diào)讓畫面更加豐富。重新檢查各個細節(jié)。看看最后結果是不是達到了預期的效果。調(diào)整最后還增加了一些煙霧效果，讓畫面更加豐富，神秘。（圖37）

圖37小結：以下就是作品的完成稿。整個作品對于燈光處理上還是有很多不足，頭發(fā)的層次感沒有體現(xiàn)出來，比較亂。還有皮膚材質(zhì)還需要進一步完善完善。（圖38、39、40）

圖38

圖39

圖40教程到這里就基本結束了，感謝大家的觀看，第一次寫教程感覺不足的地方很多，歡迎大家多多指出，愿與大家交流意見，在CG的道路上共同進步。

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